1.后现代小剧场戏剧怎么写小剧场戏剧的始作俑者是法国戏剧家安德烈*安托万 ， 西方小剧场戏剧经历了两次浪潮.与之相呼应 ， 中国的小剧场戏剧也经历了"爱美的"戏剧和新时期小剧场戏剧运动两次浪潮 ， 它们对于中国现代话剧的形成、发展发挥了重要的历史作用；新时期中国小剧场戏剧运动是在西方现代小剧场戏剧运动的宏阔背景下发生的.不是为了救助戏剧困顿 ， 不是为了反主流、反传统、反戏剧 ， 新时期小剧场戏剧是为着戏剧失落的艺术魅力的找寻 ， 为着戏剧本体的发现与重建的艺术目的而来；中国的小剧场戏剧不同于西方现代小剧场戏剧的概念 ， 也与历史上的"爱美的"戏剧不同 ， 它呈现出来的是一种包容万千的宽容和大度.由于演出是在一个小的、非常规的室内空间里进行 ， 必然造成观演关系的相互交融 ， 戏剧呈现方式的生活化 ， 因而 ， 小剧场戏剧具有交融性、特写性的艺术特征 ， 从而使小剧场戏剧艺术独具魅力 ， 别具色香. 。
2.小剧场的经典作品【小说小剧场怎么写】小剧场运动的特点是实验戏剧 ， 往往具有先锋性 。1982年 ， 由高行健、刘会远编剧、林兆华导演的《绝对信号》开启了新时期小剧场运动的先河 。以其别开生面的演出 ， 受到戏剧界的重视 。1989年4 月 ， 于南京举行了中国第一届小剧场戏剧节 ， 演出了《绝对信号》、《童叟无欺》、《屋里的猫头鹰》、《火神与秋女》等15台戏 。并展开了对小剧场戏剧美学特点、意义的探讨 。1993年 ， 由中国艺术研究院和中国话剧艺术研究会在北京主办了“93中国小剧场戏剧展暨国际学术研讨会” ， 演出了《留守女士》、《热线电话》等十三台戏 ， 推动了小剧场戏剧的发展 ， 促进了对中国小剧场戏剧特色的探讨 。高行健是一位热衷于戏剧探索的剧作家 ， 林兆华也是一位对话剧导演艺术热情地进行实验和探索的导演 。他们之所以实验小剧场戏剧 ， 主要是为了发挥话剧的优势 ， 加强演员与观众的交流 。
《绝对信号》的故事发生在一列火车的尾部车厢里 。写一个困顿、失意的青年黑子 ， 从失足到新生 ， 从内心充满矛盾 ， 反反覆覆到毅然决然地同车匪决裂的心灵历程 。此剧的成功 ， 固然在于它表现了新的时代环境中年轻人所面临的问题；但更吸引观众的是它的别开生面的戏剧表现形式 ， 以及它对人物内心世界的开掘和展示 。首先 ， 它强调了演员同观众的交流 ， 把戏剧放到更贴近观众的小剧场中；其次 ， 它始终让人物处于现实、梦幻和追忆的情景中 ， 把观众引向人物的心灵深处 。它将人物的思绪、感情、心理活动都舞台化了 。《绝对信号》的演出成功 ， 在戏剧界引发了对小剧场戏剧的探索兴趣 。《绝对信号》 ， 1982年由北京人民艺术剧院演出 。如果说 ， 《绝对信号》是80年代中国小剧场戏剧的代表作；那么 ， 《同船过渡》就带有90年代小剧场戏剧的特色 。它更多地不是进行实验 ， 而是在话剧艰难的处境中 ， 如何使之更贴近观众的心灵 。以对生活的诗意发现 ， 以精彩的表演 ， 赢得观众 。
此剧 ， 作者沈虹光 ， 导演王佳纳 。写一对青年夫妇刘强、米玲 ， 同一位退休的终身未嫁的小学女教师方老师 ， 共住在一所狭窄的单元住房里 ， 为了“赶走”唠唠叨叨的老太太 ， 两个年轻人想了一个歪主意 ， 擅自为老太太登了一则征婚启事 ， 启事引来了一位即将退休的船长高爷爷 。于是 ， 方老师围绕这份从天而降的情缘 ， 开始了接受与拒绝、矜持与坦率的心理矛盾；而此时 ， 这对年轻人又围绕着一位旧时情人的出现 ， 突然发生了信任危机和情感危机 。高爷爷以其亲身经历 ， 教育年轻人要学会宽容 。高爷爷曾以冷酷的方式 ， 休掉不忠的妻子 ， 没想到却造成了自己和妻子双方的心理创痛和无法补救的情感损失 。他引导年轻人思索：“人这一辈子最值得计较、最长远的和最有分量的”是什么？经过一段时间的交往 ， 两个年轻人开始理解了这一对老人 ， 并作好了高爷爷过来同住的心理准备 。“老人还有多少日子呢？就是咱们 ， 就是人生 ， 其实也不长 ， 凑到一起是缘分 ， 同船过渡吧 。”而方老师却放不下矜持 ， 不肯允诺这门婚事 。当高爷爷怅然而去时 ， 她又放不下这份情感 ， 心里期盼着他的归来 。方老师伫立窗前 ， 凝望着江面上往来的轮船 。