1.把《中班》俩字用艺术字体怎么写中班
2.艺术字怎么写艺术字有很多体，常见的有宋体、黑体、综艺体、魏碑体、琥珀（彩云）体等 。宋体又分中宋、仿宋、新宋体等 。我擅长写黑体字，我认为写艺术字应当先从黑体字和宋体字练起 。首先掌握每种字体的基本笔画，其次观察每个字的间架结构，最后注意笔画间的穿插避让 。一步一步来，还有外出多观察商店门牌、墙体广告等 。另外你喜欢哪种字体就先买一本这种字体的《美术字》书 。多研读一下 。最后送你一句话：“有志者，事竟成！”
在黑体字各角上画相等长度的斜线在八邪线另一端连起来就会出现立体效果 。
3.艺术字体和写法试论硬笔书法的章法美 章法，即整幅作品的布局，是按照美学的原则 对字的点画结构和字、行之间关系做通篇安排的技 法 。
一幅较为成功的书法作品，笔法和字的结构是 主要的 。而章法是关系到一幅书法作品的整体问 题，就必然与用笔，结体有着密切的关系 。
章法并 不是不可捉摸的东西，它作为书法艺术中一个相对 的独立部分，能够学到，又深不可测，不容易学好，每写一幅书法作品，严格来说就是对章法的一次创 造，只有创造出独特的章法，才能体现一幅作品的 独特意境，在这个意义上看，章法的创造就是意境 的创造，其仍然有自身的规律和法则，主要有以下 几个方面的内容： 一、宾主 宾主，是比喻一幅书法作品中，字与字之间的 关系，就像主人与宾客的关系一样 。讲究章法，首先就要“分宾主” 。
从书写者的 思想活动来说，写一幅作品，务求尽善尽美，所以在 章法上就必须有那么几个字“登峰造极”，起到主 导作用和提神醒目作用，这样的作品才能使人玩味 无穷，书论中习惯地把起主导作用的字，称为“主” 字 。写一幅作品，在章法上必须先立“主”字，全篇 才能“纪纲不紊” 。
每个字形体的大小，长短、宽 窄、体势的款正，参差，字与字，行与行之间的揖让 避就，顾盼呼应，才能各得其宜，全篇气脉通贯，神 采焕发 。比如说，在创作一幅作品时，要把第一行 第一个字写好，这非常关键 。
写字的好坏关键在于 “得势”，带头的字写得好，后面就顺势应接，可望 把整幅写好，行书和草书有时一个字领不起来，就 安排两个字来领，领好了一气呵成，领得不好就要 设法补救，否则，情绪就会受到影响，后面的字也很 难写好 。在章法问题上，前人首先强调要“立主字”，“分宾主”，就是便于在宾主分明的前提下，充分运 用避就，呼应等表现手法，使作品更具有丰富的变 化，以体现多样统一的美学原则 。
二、虚实 虚实与疏密是有区别的，疏密多用在结字的点 画安排上，在章法上虽然也要讲疏密，但更多地着 眼于虚实的处理上 。书法作品，只有黑白两种颜 色，黑处是实，白处是虚，虚与实是对立的统一体，所以前人说“无虚不能显实，无实不能存虚 。”
书法 家非常重视用虚白去突出黑的表现手法，“计白以 当黑”是处理虚实关系的核心，所谓“运实为虚”，是在点画密集之处，要考虑到字写得空灵，必须实 而不问 。所谓“以虚为实”，是说在空白之处，不是 没有内容，而是有笔意，笔势存在 。
要“笔断意不 断”，于是“断处皆续”，气脉得以贯通 。这是通常 所说的“实中有虚，虚中有实” 。
章法变化的奥秘，就在于虚虚实实之中，纵观古代名家名迹莫不如 此 。《雁塔圣教序》是褚遂良书法的代表作，前人 称誉它是“字里金生，行间玉润” 。
前一句是说它 的实笔之处，点画具有金金遒美，后一句是说它的 空白行间，有如玉之空灵，对行草书来说，虚实的处 理尤其重要，书法家往往在笔画密集之处，突然把 竖向的笔画伸展出去，使延长的笔画两旁形成大片 空白，以达到行气舒畅，提神醒目的作用 。而现代 所研究的回宫格习字法认为：汉字的主体部分应该 相对的比外延部分要紧密 。