瘦金体|当工笔画遇上瘦金体，怎一个“美”字了得！( 二 ) 工笔|于非闇|花鸟画|书法|工笔

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▲《水仙蝴蝶》立轴
从外因讲，除前述时尚的变化，启蒙教育埋下的种子之外，张大千对他的启发亦不容忽视。于非闇与张大千是莫逆之交，于非闇曾为张大千代言与徐燕孙笔战，张大千也时常关注于非闇的绘画艺术。据包立民先生考证，张大千曾劝于非闇弃小写转工笔，专攻双勾花鸟画，并配以瘦金书题款，于非闇听了他的意见，便致力于此，逐步形成了于派工笔花鸟画的样式和语言。

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▲《朱竹翠鸟》立轴
为了掌握物象特点，于非闇还养了不少花和鸟。他观察过鸽子，对鸽子的各式姿态了然于衷。一次，友乃求之作大幅的翔鸽图，他为之犯难。平日放鸽，只是仰观，从未俯视过鸽子如何飞翔。于是，他登上高高的城楼俯视鸽群起落，而后动笔描画。本无意于养鸽的于非闇，却意外成了专家，且著有专著，可惜被画名所掩盖。

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他还注重于师法自然，即便晚年名声日隆，仍时刻留意百卉虫鸟，以求精确。每逢公园牡丹盛开，或听闻某处菊花展览，一定要去仔细赏览，勾画底稿数幅留存。

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▲《工笔花鸟》立轴
在其人生的最后10年里，于非闇迎来了自己艺术创作的旺盛期。在他的画卷里，蓝天更加澄碧，翔鸽更加自如，牡丹更加富丽，笔法更加坚挺，色彩更加明亮，构图更加严谨。
吴冠中曾言：“美术界大部分画家的文化水平都不高，因此他们的作品情怀和境界上不来。”此现象自近代以来便成顽疾，这是多数画家止于进步的主要原因。于非闇中年学画，却能脱颖而出，是在于其画外功夫。

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▲《花鸟》镜心
于非闇的瘦金体在近代首屈一指，这源于他小时候学书法的底子，自晋唐楷帖入手，上溯秦汉篆隶，中年后改学虞（世南）褚（遂良），后专攻瘦金，运笔寓劲健于柔媚，轻重滑涩，耐人寻味。对于工笔画家而言，瘦金体不仅能够锻炼笔力，且书风与画幅相得益彰。书法之外，于非闇还善治印，师从齐白石，却无大刀阔斧途辙痕迹，风格趋西泠一路，颇有古玺意趣。

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▲《耄耋富贵》立轴，1948年作
除开书印，于非闇在作文章上亦有造诣。1928年5月，于非闇出版《都门钓鱼记》《都门艺兰记》《都门豢鸽记》，后者且有英译本问世。1930年至1934年，他曾于《晨报》文艺副刊「艺圃版」任编辑，以“非厂闲人”和“非闇漫墨”为笔名，在京津沪等地报刊连载文章，为当时知名专栏作家。
【瘦金体|当工笔画遇上瘦金体，怎一个“美”字了得！】于非闇虽天赋优越，但仍勤勉有加，每日必书画，至老不懈。晚年虽只住3间小屋，仍不因环境局促而稍弛怠，费日课。