挂画|【博闻强识】风雅至极的宋人，他们是如何挂画的？( 二 ) |台北故宫博物院|十八学士图

宋人在室内悬挂绘画还可见《人物图》，此图的人物画挂轴悬置于一屏风画上，红色挂钩之结构清晰可见，挂绳、惊燕、卷轴描绘细致，为典型的“宣和裱”（也称宋式裱），上为天头，中有惊燕二条，左右两侧框档，中间接本幅，下为地头、轴杆，露出红色轴头。
宋时，以传统的屏风绘画作为室内装饰与空间隔断的实例很多，王安石有诗云“每家图画有屏风” 。由此，宋人的室内空间同时存在屏风绘画与悬挂画轴的装饰方式完全可能，但二者是否真存在如《人物图》中这般重叠的装饰法，却未可知。

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会昌九老图（局部）辽宁省博物馆藏

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宋人物图(局部) 台北故宫博物院藏
【挂画|【博闻强识】风雅至极的宋人，他们是如何挂画的？】以上均是传世的绘画作品。由这些绘画资料，不仅可知宋代文人及僧侣阶层悬挂书画的常态，也再次以图像的方式印证了宋人书画装裱形制的日益成熟与完备。
正是由于装裱技术在这一时期的大发展，才使得各类书画作品在延年益寿的同时，更利于日常的保存、携带，以至于进一步的悬挂与赏玩。