|【临朐文学】?冯恩昌：?如何提炼小诗语言 |功夫|著名诗人|文学

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如何提炼小诗语言
作者 | 冯恩昌
我写了一辈子诗，达到万首以上，长一点的诗写得很少。不过我觉得写小诗也很难，没少费功夫。尤其是诗句提炼，可说常常费尽脑汁，推敲了又推敲，加工了再加工，直至达到语不惊人死不休的程度，自己再也改不下去了，请别人也改不动了。我写的小诗，苦练苦改，还是有明显的效果。在全国各地上百家报刊发表，编入十几家诗选集。也有在省、市以上获奖的。 1983年5月《北京文学》发表的一首《小桥》，主编丁力写评说：“作者通过小桥的寻找，运笔独到的反映出我们这个时代日新月异变化的特点，比之一些内容丰富、情调激越的长诗并无逊色。作者善于观察生活，从人们不大注意的现象中，发掘出诗情画意，写人所未写，歌人所未歌，煞是新鲜有味。 ”一首小诗，惊动了全国著名诗人、大主编给写评，我是很受感励的，更重要的是把小诗看得不小而更辉煌了。
提炼小诗的语言，并不是单纯在字句上做功夫，而要从生活、灵感、虚与实、意境美等方面着手。我的领会有以下几点。
一是，观察生活下细功夫。写诗的生活要有时代感，是生活中的新发现，构思、意境都是纯新的，最好别人未写过的。如1981年我在《长安》杂志第六期发表的《大豆》一首：“秋天到了，庄稼熟了/姊妹行里数你脾气暴，娶亲的花轿还未落/你就点起一串鞭炮，闹得人们心里火烧火燎。 ”这首小诗的成功，在于扑捉到了新生活的亮点，又抓住大豆熟了会炸夹，收获的人们急得慌。这生活我观察颇细，才诞生了这小诗。

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二是，把“实”的“虚”起来。有的诗友对我说，做人要老实，写诗不能太老实，也就是说不能照葫芦画瓢，要“虚”起来，要来一番思想艺术的升华，葫芦藤可说成琴弦，弹小曲儿，蝈蝈叫可说它唱歌，飞扬着清韵，杏子熟了可形容成姑娘的红脸蛋，光彩照人，也可以合理的夸张，如我端起茶杯喝到了沂山的清泉水，形容麦穗比姑娘的辫子长等，写诗夸张、变型、拟人化，都是允许的。我们写的是文学作品，是社会的现实，不是真实，不是生活日记，是合情合理的现实生活。也许有人提意见，你写的不真实，这种说法是不对的，是不懂文学和诗的表现。
三是，乡土语言升华于“清美”语言。很多初学写诗者，对语言不升华不提炼，把老百姓的土言土语照搬上，觉得这样的语言乡情味浓，通俗易懂，其实不然，乡土语言不是土言土语，而是经诗人地加工提炼，成为一种不土的清美语言，我1981年发表在南京《雨花》杂志上的《晚归》一首，这样写农家大嫂出坡归来数她的宝贝鸡：“鸡一群，鸭一群/一片金，一片银” ，最后两句：“她用喃喃细语，数着一个个欢欣” 。这语言可说没有土的味道，却有着清美的韵味，是一首较好的小诗。
【|【临朐文学】?冯恩昌：?如何提炼小诗语言】小诗，就那么几句，短的不能再短，语言的精炼就显得特别重要，甚至一两句好的语言，就决定了它是精品之作。我们日常写小诗，千万不要因它小，就不下大功夫，就随便一写，时间长了，形成了习惯，想掇拾诗的明珠是不可能的。
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