印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离 。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样 。
参考资料：搜狗百科-书法作品格式
5.竖排写楷字书法怎么写横行来写显得整齐，竖着写多显潇洒灵动，也更富于变化 。
但是你要写的是楷体，以上所说的多为行书或者行草，说实话，练楷体不是不可以用竖行，如果你是初学，基础并不是很好，也就是说你现在对字型结构的处理和把握还不到位，那你就暂时不要练习竖行来练习了，如果你自己的水平可以了，这个可以并不是你自己的标准来看，而是你是否达到了背临的境界，就是说你看一眼书贴，然后合上书贴，自己默写，如果你写的字和帖上的相似度达到八九成了，那你就可以在书写纸上写 。否则竖行，不能帮你改掉结构的毛病，你可能反受其害 。
就是这个样子了，另外你如果水平很好，那你怎么写，都游刃有余的 。这个没有什么固定章法的 。
6.书法作品怎么写书法作品的写法分：内容的分行布白、题款和印章 。
分行布白是根据书体、内容、风格、篇幅的变化而不同 。如果内容、字数很多，而篇幅有限，且书体又属浑厚开张的风格，那么分行布白势必变茂密，在这种情况下，就要注意茂密充实而不拥挤紊乱 。如果是隶、楷，分行布白一般都采取纵横成行，隶书纵行字距宽于横行，楷书纵横相当，有的还采取打朱丝栏（用毛笔或鸭嘴笔扶尺画成），或分格写，字体风格秀丽的字，一般分行布白都比较疏朗 。但隶、楷书也有茂密的布白，如颜字 。如果分行布白纵横均匀又过于茂密，就可能产生拥挤现象 。如果布白纵横均匀，风格秀丽疏朗，则更要讲究字体的大小，笔画的斜正、开合的变化；如果是纵成行横错列的行草书，由于点划的使转，形成疏密、参错、穿差、险夷、开合等错综复杂的变化，分行布白或疏朗或藏密均可随人意，但以适宜为止，变化而不堆砌错乱 。古代书法作品都是纵写，很少有横写的，只有匾额、横披是横写的；题画和扇面题字、文章标题等也有横写的 。一般都右起左行 。其分行布白的要求和竖写大体一致 。
题款和印章虽是书法作品内容的附属，但是对一幅书法作品来说，是有机的重要组成部分，它起到画面的虚实变化、补空填白等作用 。有些作品往往因对题款、印章不够重视，破坏了全局的统一和变化，损坏了作品的章法布局的完美 。
题款是一幅书法作品的说明文字，包括对书写内容的说明，为谁而作，创作时间、地点、作者姓名 。
题款分单款和双款 。内容也有简有繁 。如果是单款，简单写法只写作者姓名或时间；如果是繁写，则把所写内容的说明，如诗词的作者（包括词牌），为什么作，写于何年何月、何地或什么斋室名称等 。双款是指包括受书者姓名，如**嘱书、雅正、斧正、正腕等 。题款的书体，一般用行书体，字体要比正文字小，写在正文的左侧，相当一行字的位置 。有的题款字数很多，正文反而不如题款字多，则题款也是正文布局的一部分 。正文字大而疏朗，题款字小而严密，达到全幅变化而统一 。如果题款字数少，题款和具名及印章之间的距离可拉大一些，但以匀称为宜，具名之下的地点和印章，下延不得超过正文的下脚线，最好距半个字或一个字 。如果正文写完后只留下有限位置给题款，题款应简单，只具姓名、年月、印章，或只具姓名和印章 。
印章虽小，但不可忽视 。它在一幅书法作品中，能烘托气氛，调整布局，增加变化，起着画龙点睛的作用 。有些作品，正文和题款都写的很好，但由于印章处理不妥，或歪斜，或位置不合适，或大小多寡不宜，都会影响和破坏章法布局的完美统一 。