1.音乐中的模进是什么模进亦称移位百 。这一手法即是将歌曲的主题旋律或其他乐句的旋律再或他们的乐节，乐汇等作重复出现时每一次的的高度都不相同者谓之 。
模进通常有：
1、上行模进或下行模进（模进的方向），二度模进或三度、四度、五度模进等等（模进的音程关系） 。
2、首调模进（模进仅限于度一个调性的范围内）或转调模进（模进是从原有的调知转到另一个新调） 。
扩展资料
晚期巴洛克的音乐道趣味必须包涵理性，所以一个乐章的音乐总是从相同的几个简单动机发展而成 。动机发展的手法主要有两种：一种是上述的模进，另一种是“繁衍” 。“专繁衍”这个术语从德文Fortspinnung翻译过来 。
繁衍的技术是将原先主题的几个简单动机做新的转位组合、反复、模进，构成新的主题或展开性乐段，采用的动机依然是相同的那么几个 。
新主题和展开性乐段与原先的主题听起来虽然属明显不同，但有十分相近的感觉 。这样作出的音乐听起来变化丰富，而且这些变化丰富的音乐使人听着感觉在一个乐章里显得统一、协调 。
参考资料来源：百度百科-模进
2.什么是音型模进第一种说法：模进亦称移位 。
这一手法即是将歌曲的主题旋律或其他乐句的旋律再或他们的乐节，乐汇等作重复出现时每一次的的高度都不相同者谓之 。模进通常有： 1、上行模进或下行模进（模进的方向），二度模进或三度、四度、五度模进等等（模进的音程关系） 。
2、首调模进（模进仅限于一个调性的范围内）或转调模进（模进是从原有的调转到另一个新调） 。下面具体介绍： 1、严格模进 即移高或移低后的旋律音程关系与原有的旋律音程关系完全致，其结果是常构成转调模进或旋律的局部暂转调 。
曲例如： 南泥湾 （第三句乐节与乐节之间下行五度模进） 多来咪（第三句乐节与乐节之间上行二度转调模进） 2、自由模进 即移高或移低后的旋律音程关系与原有的旋律音程关系稍有不同（常是大、小、增、减音程关系之差异），这一手法是首调模进的特征 。曲例如： 多来咪（1、2句之间三度向上模进） 多瑙河之波（B段1、2、3句之间三度向下模进） 3、连续模进 即在旋律中出现两次以上的模进谓之 。
在这种连续模进中，严格模进、自由模进甚至混合型的模进均可用 。曲例如： 多来咪 （A段） 青春啊青春（B段） 模进是音乐创作中一种常用的发展旋律手法 。
其中自由模进用得最多，严格模进用得较少，而连续模进往往是用在音乐情绪不断发展向上的地方或高潮区 。用的巧妙，可使旋律情绪的发展推向新的高峰 。
第二种说法：模进就是重复，只不过重复时音高不同 晚期巴洛克器乐曲的句法 首先我们要清楚乐句和乐段的构成 。构成乐句的最基本单位是动机 。
一个动机必须包含两个要素：不少于两个音，其中一个音并且必须是节拍重音 。一个完整的乐句一般由两个分句构成；这样的乐句也是一个乐段 。
乐句的构成的样式多种多样 。有一种乐句结构较为典型，值得特别关注 。
第一个分句经常由一个乐思加一次模进/或重复构成，常见的长度为四小节 。一个乐思由两个以上的动机构成，常见的长度为二小节 。
第二个分句经常由乐思的再次模进加一个明确的终止式构成，形成A+A'+A''+终止式的乐段结构 。这样的乐句也是一个乐段 。
需要进一步说明的是：模进和重复的概念属于同一类，模进就是重复，只不过重复时音高不同 。模进是晚期巴洛克乐句主要的构成手段 。