1.什么是离调和弦离调是指音乐作品中出现了某一临时变化音或临时带变音的和弦而引起了调性色彩的改变，而且这种改变只作了短暂停留之后又回到了原来的调性上的调性变化 。
和弦是一定音程关系的一组声音 。将三个或以上的音，按照三度或非三度的叠置关系，在纵向上加以结合，就成为和弦 。
扩展资料：
在大多数和声学教材中，离调和声不需要转调标记，而是使用副属和弦、副下属和弦及副导和弦代替转调标记，在其中，斜杠右侧为副调主和弦，左侧为副调各级和弦 。
离调可以运用在乐句的内部，以丰富音乐语汇，扩展和声进行 。虽短暂地离开主调触及别的调性，但只是经过性质 。离调也可以发生在乐句终止处，用以加强终止和弦的地位，或者终止于副属和弦上，其后都立刻返回本调 。
参考资料来源：
百度百科——离调
百度百科——和弦
2.离调分析中,如何确定离调半音和弦的罗马数字大小写问题大小写的问题，不同的理论书有同的用法，不必太拘泥，明白道理即可，并无严格规定 。
和声级数大至有三种标注方法：
1、不论调性、不论和弦结构一律用大写；
2、大三和弦用大写，小三和弦用小写，但增、减三和弦或七和弦，就不那么明确，基本还是用大写的 。
3、正三和弦用和声功能标：T、S、D，副和弦则用功能+级数表示，如DⅢ等 。
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到目前为止，还没有看到过什么和弦叫“变化半音和弦”的，能解释下吗？
如果你的书籍每个谱例都是统一的，那就行了，如果只有这里用了大写，那保准是印刷错误 。
3.哪位老师给出离调和弦的准确定义谢谢大山老师！不过，看来就“离调和弦”本身的确切定义，理论书上应该是没有的了而如果用现有的知识进行推导，我更赞成何初老师的观点，确实，属和弦到临时主和弦的进行不是离调的唯一进行 。
而大山老师提到的二步离调，就我所掌握的知识，好像可以属于副调的完全进行两种模式中的一种（蔡松琦的《流行音乐和声技法》P198-205 有提及，因为找不到电子书没法截图上来）副调完全进行的两种模式是X—（IVm—V7）/Y—Y 即从X进行到Y和弦的IVm到Y和弦的V7 最后到Y和弦X—（IIm—V7）/Y—Y 即从X进行到Y和弦的IIm到Y和弦的V7 最后到Y和弦大山老师提到的二步离调应该属于第二种模式比如Y和弦是II级的话，其V7就是VI7(6 #1 3 5)，其IVm就是Vm(5 b7 2 )因此有进行Vm—VI7—IIm如果用第二种模式，就是IIIm—VI7—IIm 。
4.离调和弦, 次属和弦, 属和弦, 属七和弦 之间的关系和概念1
离调和弦是以非主和弦做临时主和弦产生的非调式内和弦
次属和弦是离调和弦的一种，指临时主和弦上的临时五级七和弦
属和弦是一个调内的五级三和弦
属七和弦是一个调内的五级七和弦，以下举例：
在C自然大调中：
D和弦（2 #4 6 ），降B和弦（降7 2 4 ）是都可以是离调和弦
【离调和弦怎么写】D7和弦（2 #4 6 1 ）是G和弦的次属和弦
G和弦（5 7 2 ）是属和弦
G7和弦（5 7 2 4 ）是属七和弦
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你说的 增三和弦的七和弦
是不是增三和弦加七音构成的七和弦呢？是存在的，比如1 3 #5 7 叫做 增大七和弦
5.请问什么是离调进行,以及如何离调进行1、全曲的调性不会改变，而暂时偏离原调的现象叫做“离调” 。
2、大调临时转换成小调或反之、乐曲段落的调性对比时、音乐特殊要求时等等 。
3、运用各类重属和弦、属和弦、减七和弦、等音和弦等等 。
譬如：C自然大调的调式结构中，是没有升降记号的 。常理来说：以这个调性为基础建立的和弦体系，也是没有变化音的和弦体系 。那么，假如在乐曲的进行当中，不管是用了哪一种功能上的和弦并且在该和弦上使用了一个或多个变化音（指升降记号），就势必会在声音效果上给我们听觉带来一种新的感受，接下来的和弦进行在声响效果上肯定会产生一种全新的变化了 。原因就在于：由于产生了或多或少的变化音，它们就有其特定的进行方向，而这种结果就会自然产生一个全新的和弦进程 。（在和声学上叫做解决）