其次，钢笔字在选择字帖上有一定的局限性 。钢笔书法不像毛笔书法，有权威性的基础字帖 。
这些年来，钢笔字帖如雨后春笋，令人应接不暇，但鱼龙混杂，好坏差别大 。即使是优秀的范本，也可能因为人们在心理上还不习惯，不善于去评定哪几种可以供初学者使用 。
我跟上百位同学接触过，发现绝大多数人用的是司马东和司马彦的字帖，其实他们的字并不符合实用性标准，也不符合钢笔字的基础理论 。（王正良、沈鸿根、顾仲安的不错 。）
第三，加强鉴赏能力，培养正确的审美观刻不容缓 。在以“龙飞凤舞”为美的认识前提下，笔画写的杂乱而无序、造作而不自然，当然审美意识也就极为肤浅 。
相当大一部分同学的楷书基础极差，起码的线条笔画分辨不清 。他们认为楷书不美，太慢、太板，而草书才是美的 。
写的快，线条无拘无束 。他们只盯一个无拘无束，却忽略了“草书出了格，神仙认不得”的道理 。
这样没有规律的写草书，其效果恰恰是适得其反，反而练不好字了 。当然，钢笔字应偏向流利畅快 。
如果过多的追求顿挫、回转就失去钢笔字本身的特色了 。现在许多钢笔字帖过于追求毛笔韵味，甚至用毛笔技法写钢笔字 。
它写出的不再是钢笔字的线条，而是一个面（面积的面），特别是横画、捺画，要达到这种效果，需要有跟写毛笔字相近的速度才能达到 。技巧纯熟的老师、书法家达到这一效果尚不轻松，更何况一个初学书法的学生呢 。
而且从实用性看，刻意这样做还有矫揉造作的弊端 。第一，激发动机，培养兴趣 。
动机和需要是紧密相连的 。中小学生练字是提高书写水平、掌握文化知识的需要；成人练字是传递信息、提高工作效率的需要；从艺术角度讲，练字则是对美的追求的需要 。
首先必须使他们完全忘掉以前的字体，从零开始，从最基本的点划练起 。然后再练结构 。
对钢笔字来说，最重要的是结构问题，结体的好坏直接影响着字的美观 。所以要写好钢笔字结体最重要 。
但现在有一个很不好解决的问题，就是很难把以前的字体忘掉，在临帖过程中常常把旧习惯带入新字体 。要改变这种状况，最好的办法首先是选择与自己以前的字体载然不同的正楷字进行摹写 。
练正楷是为了正形，练上一两个星期或更长的时间，就可以正形 。当形正了以后，也应选择与本人原字体截然不同的，并且是自己认为美观的行书字帖进行临摹 。
如以前的字体拘谨则选择奔放的字帖；如字体散漫则选择严谨的字帖；如字体呆板则选择潇洒的字帖；如字体软滑则选择坚挺的字帖，若字体臃肿则选择清秀的字帖 。
这样练上二到三个月，就可以学会新的字体 。在学习中常常遇到这样的问题，在刚开始几天进步还快，但过一个时期反到觉得越写越差，这是正常现象 。
这时要沉住气，继续练下去，再经过一段时间的努力，就能走出困境而上轨道 。临摹的目的是将以前的字忘掉，将字帖上的字记住，加以应用 。
在这以后，就要安排字与字，行与行之间的关系，也就是所谓的章法布白 。对一般只想把字写得好看些，而不想在这方面有所成就的人 。
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