作者：王怀罡
由于金石学的兴盛 ， 清代书法在篆书、隶书上的表现特别抢眼 ， 尤其是几位创出全新面貌的书法家 ， 引领了那个时代书法的风尚 。 伊秉绶就是以隶书个性鲜明而著称的一位 。

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伊秉绶
伊秉绶书法擅长诸体 ， 但以隶书为最 。 他的隶书笔画平直 ， 行笔过程中绝少提按 ， 但线条厚实 ， 书风雄伟 。 表面上看 ， 伊秉绶的书法是“愚笨”的 ， 但所表现出来的古意、刚猛、厚重 ， 充盈着庙堂气 ， 被赞为“清代第一” 。

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伊秉绶书法
伊秉绶隶书的艺术特征 ， 可分三个阶段：
第一阶段 ， 45岁以前 ， 是伊秉绶书法的继承期 。 此期以帖学为主 ， 师法刘墉、颜真卿等 ， 受桂馥影响较大 。
此阶段基本奠定伊氏隶书风格 ， 入古开新具有鲜明个性 ， 笔画平直、分布严整均匀 ， 四边充实端庄大方 ， 宽博俊伟秀韵天成 ， 具有一种雍容华贵的气度 ， 雁尾波挑明显削减 ， 其隶书特征已基本形成 。
【|“愚笨”的隶书，为何能称清代第一？庙堂气十足！】
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伊秉绶临《张迁碑》
第二阶段 ， 45岁—55岁 ， 是伊秉绶书法的成熟期 。 此期伊秉绶专精隶书 ， 取法《衡方碑》《裴岑碑》《韩仁碑》《张迁碑》等 。
这一时期 ， 伊秉绶笔下注重“拙”的表现 ， 极具庙堂之象和浩然之气 。 伊秉绶隶书成熟期的作品较多 ， 这一时期的作品气魄宏大 ， 用笔粗壮 ， 结构方整；气息淳厚 ， 古穆质朴；笔力横绝 ， 点画刚健 ， 何绍基赞墨卿隶书有“墨如漆楮如简”之妙 ， 其率真之趣跃然于纸矣 。

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伊秉绶临《西狭颂》
第三阶段 ， 55岁以后 ， 是伊秉绶书法创作的高峰期（鼎盛期） 。 如嘉庆十七年（1812年 ， 59岁）前后所作“文章千古事 ， 风雨十年人”“经经纬史 ， 仁仁义宜”对联等 。
这一时期的作品 ， 方处极方 ， 圆处极圆 ， 造成强烈对比 。 其藏锋起笔 ， 裹锋中锋涩行 ， 收笔处多为浑圆之形 ， 单字线条则多以等宽直线为主 ， 中段不作较大提按变化 ， 线位结构均匀 ， 已形成了强烈的风格 。

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伊秉绶书法
再如嘉庆癸酉（十八年 ， 1813年）三月廿四日 ， 60岁时所题横幅“劝耕课读室” ， 以及后来数年 ， 其隶书字势凝重 ， 有一字千钧之感、但凝重中更有豪迈气象 。 整体上以方整、匀称、严谨、雄俊见长 。
这个时期的书作字形更加凝练 ， 笔画更加挺拔 。 如嘉庆十九年（1814年 ， 61岁）十二月所书的“千章百研之斋”横幅 ， 表现高雅、潇洒之趣 。 其用笔的凝练让人回味无尽 ， 线条在视觉上传递朴拙与沉厚的感觉 。 在时空构架上 ， 字内空间与字外空间殚精竭虑 ， 俱表现一种静穆的博大与霸气 。

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伊秉绶书法
二、如何学习伊秉绶隶书
我写汉碑多年 ， 亦曾写过多年颜楷 ， 对颜体“篆籀”笔法的理解与表现有一定把控能力 。 所以 ， 在临习伊秉绶隶书时可以表现线条的质感与厚度 。 在此 ， 向初涉伊秉绶隶书者提几点建议 ， 供大家参酌：

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