|看看：古玉的老相

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一块石头今天敲的洞和10年前敲的洞，痕迹显然不同。连续剧里小生演老者，怎么打扮也不像。充其量挑染几撮白头发和鬓霜，再加画几条皱纹而己，但那种稳重体态、神韵内涵再怎么装也装不出来，不像就是不像。
也许是声音，也许是眼神，或者是?? 。没老相要硬装，一定可以找得到破绽。想掩饰老相，更是难上加难，除非是重生。

古玉必也有老相，所以才称「古玉」
古玉表现老相最明显之处莫过于它的皮壳，犹如人体的皮肤老化。不管是传世品或出土古玉，器表因长年的氧化作用，或受到地质酸碱化学浸蚀或地热的影响，会造成一层极微细的不规则凹凸起伏现象，就是皮壳了(图一) 。
皮壳通常跟随着油光，人体皮肤是越老越干涩，但玉器年代越久越显油润。上好玉料如和阗玉若雕琢打磨良好，只要上百年即有温润通透似果冻的感觉，是所谓的「包浆皮壳」。如果年代上代(汉代)了，又曾经快速打磨过，则有机会看到「玻璃光」(图二) 。
玉质硬度虽达摩氏硬度6 ，但也不耐地底数百年数千年的化学、物理作用的煎熬，玉质会松动或起变化，称为「质变」。常见的质变现象有钙化、灰皮、蚀斑、蛀孔、斑晶、饭渗或玉花、扩散赶色(图三) 。
名称虽怪异，若有实物供仔细观察，也不难了解。虽不见得每件古玉器都俱有，但却是判定古玉器最佳证据。

(图三)老玉必有许多证据
沁色也是古玉老相的特征(图四) 。玉器长年埋于地底发生质变，而让周遭其他元素离子渗透而入，造成颜色的变化，叫做「沁色」。古玉受沁并不影响它的质地质感，它也会有油光包浆的，而且越盘越温润。好的沁色有好的色泽和通透感，自然能增加古玉器的赏玩价值。沁色和「留皮雕」(图五)、「提油」(图六)有很大的不同。是出土的老古玉才有机会受沁，留皮雕只是玉器雕制时，保留原石部份不同颜色的表皮，做为玉器的一部份。「提油」简单说就是做色染色。这两者并不能表示老相，虽然古玉器有时也会有这般的做法，这是初学者最容易混淆的地方。
(图四)沁色能增加赏玩价值
(图五)宋朝的留皮巧雕
(图六)唐代的提油玉鸟
器型、雕工、纹饰都可以透露一些老相。我国制作玉器的历史相当悠长，各时代的风格工艺水平也不同。琢玉工具的不同，雕琢出来的产品自是不同。也唯有老式工匠以老工具，用生命雕琢，才有朴拙扎实的气韵。当今科技工具如电钻、电刀、雷射的仿古产品，乍看华丽有余，但总觉内涵气韵不足。观赏古玉以逻辑思考，有时设想身处不同时空来探索，则对古文明的结晶会更有另一番的体认。
「老相」这名词是有点抽象，很难用文字叙述，但事实上也不难感受到。譬如你看到老人斑，你就敢断定对方年纪不小，因为老人斑与黑痣到底不一样。如果面对面要你猜对方年龄，我想上下误差不会超过五岁， (应当不会离谱到把小孩猜成老头子吧!?) ，这是因为你从小到大看过的人超过数万人。因你「阅人无数」，所以你有「慧眼」。如果你看古器物的件数和看人一样多的话，我保证你也无师自通。