尉天池|第一个书法教授尉天池，书法强悍霸道，似乎有点“用力过猛” 徐渭

人文荟萃的长江中下游一带，总能产生很有影响力的书法家，远的如孙过庭、张旭、吴门书派等，近代如以林散之为代表的金陵四家等。即使在当代，也出现了

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尉天池现为中国书协顾问，曾获过中国书法兰亭奖·终身成就奖。他在当代书法高等教育上成就非凡，在南京师范大学任教数十年，培养书法专业学生无数，需要特别指出的是，他是中国教育史上第一个书法教授。
在创作上，尉天池同样取得很大的成就，其行草书
尉天池对墨的运用较为随意化却渗透着轻微的理性控制，干湿浓淡的变化呈现出一种风格追求的营构心理。这些表现极易引起读者的联想：对于明清行草书法的直接取法。
正如盛明《尉天池略论》文中所说：其“尤其对北魏墓志铭、宋代及明末清初行、草书临池最久，钻研最力，领悟最多”，所作“则隐约可寻明代浪漫主义书法大师陈献章、徐渭的影子”。
的确，尉天池书法中能够明显看出受陈献章、徐渭的影响。从单字来看，尉天池显然取法自明清行草书“开放”的造型，而不是唐代书法那种规矩森严的结构方式。

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尉天池书法是把艺术表现力放在首位的。当代书法的艺术性越来越凸显，所以一个书法家重视作品的视觉效果，是无可厚非也是非常有意义的。然而，这也让我们觉得稍有一丝丝遗憾：
尉天池的书法，重视意气的表达，所以其作品读起来给人以直率之感，进而让人觉得痛快淋漓。但是，

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一件书法作品，如果缺少了内蕴，便少了让人反复欣赏的欲望。但从这一点来看，尉天池的书法，
以尉天池的学书经历来看，显然不是功力、技巧、知识不足的问题。尉天池先生有着很好的书法修养和传统笔墨的技术训练。作为著名书家，他出版于1965年的《书法基础知识》可以非常有力地说明他的知识与理解力是不一般的。从师沈子善、林散之等先生的机遇又进一步加强了他的传统修养与理法理悟。多年的创作实践和教育实践同时深化了先生的书法思考。

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上述一切，无疑为成就尉天池书法风格奠定了坚实而广阔的基础。那么，到底是什么原因造成了前述的缺憾？笔者肤浅理解为，是先生
毫无疑问，重视“力”的表现说明书家对于书艺的本质精神有了准确的理解。但缺憾产生在书家试图表现这一实质内容的过程中，创作环节上的表面化处理却与书家的理解的深刻性碰到了一起，难免不出现一些缺憾。

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尉天池书法的力感就许多局部来说都很“到位”，但是整合地去欣赏，其行草书作的力度表现似有一种秩序感方面的散漫势态，缺少有机的联系和巧妙的意匠处理。或许，尉天池先生的书法，在某些方面“用力过猛”了。
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