这样，行书在字型结构方面便有了一个相对自由的创作空间 。（2）调整轻重： “平衡”是造型艺术美的一个重要因素，而要取得平衡，必须学会调整轻重 。
（3）左右挥洒：汉字有伸向左右的撇捺，他们向左右挥洒，不仅使字的神采得以展现，而且可以方便地进行行间的错落穿插，还能有效的调整轻重 。因而“左右挥洒”成为行书布局的常用方式 。
（4）上下贯穿：贯穿行气是行书布局谋篇的最重要的技巧 。（5）力求和谐：以上四点是行书布局谋篇的具体方法，“和谐”则是布局谋篇的整天要求 。
不论篇幅大小，字数多寡，都是一个统一体，和谐主要包括一下几点：笔触和谐统一、间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一 。
3.怎样写好行草书1、行书在楷书的基础上产生，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生 。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正 。实质上它是楷书的草化或草书的楷化 。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草” 。
【去字行草书怎么写】2、行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点 。要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律 。
3、顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾 。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋 。不再回锋作顿 。这样很多笔画发生了变异 。这样笔画多为露锋 。笔势明显地流畅起来 。也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞 。笔法上的这些变化，就自然使书写的速度加快了许多 。
4、点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系 。显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣 。
5、牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒 。
6、简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已 。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法 。如其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持了原字的面貌又起到了简化作用 。
7、收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点 。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态 。例如：王羲之《兰亭集序》中的之字，如：既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，如亦可使之方如： 扁如： 这就是行书可收可放的特性 。
8、离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书
写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度 。而行书则随笔顺势
转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动 。如：
因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲
力度，又富圆笔的通畅灵动 。若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又