书法|他是20世纪十大书家最小的，书法阳刚有气势，却被质疑不会用笔于右任|吴昌硕|康有为

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某个书法专业杂志曾组织专家举行过一次“20世纪十大书法家”的评选，在选出的是位书法家中，康有为、吴昌硕是十九世纪四五十年代出生，其他如沈尹默、于右任、谢无量等多是十九世纪八十年代出生，

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沙孟海（1900—1992），原名文若，别号沙村、石荒等，曾任浙江省博物馆名誉馆长、中国书协副主席、浙江省书协主席等。一个书法家，能担任多个社会职务，这首先取决于书法家的社会影响力及在书法创作上取得的成就，以此来看沙孟海先生，其成就与地位是极为匹配的。
沙孟海是艺术上的通才，其艺术能力既有广度，又有深度，更为关键的是，他的书法链接这传统与现代，在书法向现代转型时期，有着承上启下的关键作用。

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沙孟海先生出生、成长都是在秀美的江南，不知这样的环境对他书法风格的养成起到什么作用，但我们分明能够感受到他书法面貌的风格更趋向于“阳刚”“壮美”一路。
从观者感受上说，沙孟海先生的书法史重视“气势”与“力量”的。在长达数千年的书法史中，书法的主流风格一直是以“二王”为主导的雅致书风所占据的，只是在某个时期偶然闪现出对拙朴、浑厚的书法美学趋向。沙孟海的书法，给我们带来的那种“雄迈苍茫”的视觉冲击，的确震撼人心。

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沙孟海先生的书法，往往用笔不拘一格。与常人讲究用笔的精到不同，沙孟海先生写字时，运笔横倒起伏，有时候连笔肚、笔根都用上，这显然是对经典笔法的一种背叛。是沙孟海先生不懂笔法吗？
沙孟海先生以“刷笔”来表现线条的质感，表面上看貌似笔法荒率，实则是笔头在快速的腾转过程中，早已“胸中有丘壑”了。对书法史极为熟稔、对历代经典书法深有体会的沙孟海，不会不知道古人的笔法，只是他为了营造出自己书法的壮美，而在笔法上所做出的应变罢了。

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书法在当代，笔法的主流是破坏传统的。与沙孟海先生所不同的是，现代很多人以此来掩饰在经典书法上的无能。沙孟海先生在向往雄浑大美的境界中，从来不屑于“笔笔中锋”“笔笔讲究来历”，但其本人学养深厚、修养甚高，不至于像有些人一样打着“创新”的旗号乱来。
沙孟海尤其擅长榜书，充满金石气，在碑学阳刚的气质表现上，成了在康有为、于右任之后的第一人。他的书法敢于犯险，用笔大大胆且极端，笔势撼人心魄。
【书法|他是20世纪十大书家最小的，书法阳刚有气势，却被质疑不会用笔】

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对此，有的然认为沙孟海先生的笔法表示不解，认为作为一代宗师，为何用笔却如此荒疏。如果将沙孟海与于右任等相比较，的确其用笔不够精到，但要从碑帖融合如何解决金石气的问题出发，沙孟海先生以牺牲笔法来求书法整体表现效果的做法，也是一种有益的尝试，甚至是一种无奈的选择。

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当然，沙孟海先生的书法也存有遗憾——他的书法在自觉不自觉中，长生了习气，比如来自于其师吴昌硕书法的右肩高耸。纵观沙孟海先生各个时期的书法，虽然不断发生着变化，但结字的伸张、撇捺的拉长、字形的抑左扬右，始终是一脉相承的。