梅清|中古陶2021春拍二千余载只斯僧——石涛《谪仙楼山水》
晚明乍变,国祚易姓,在远离北京的桂林,作为靖江王之后的石涛在内官带领下,仓皇出逃并出家为僧,自号清湘陈人、清湘济山僧。后因江浙禅学极盛,辗转北上求佛。从此人间少了一个宗室贵胄,而多了位名震后世的画僧。
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立轴 设色纸本115×45cm
中古陶2021春季拍卖会拍品
石涛先到常熟拜谒了文坛领袖钱谦益,后便在松江拜旅庵为师。旅庵于顺治十六年随住持木陈道忞进京谈道,奉旨入善果寺监院并开堂说法。后旅庵回松江九峰退隐十年。
石涛拜旅庵,即在九峰时期。之后康熙南巡,石涛两次接驾,并在之后入京三年,游走于豪门之间。作为朱明后裔,反被功名所累,晚年的石涛也终于醒悟,直返山林,再无牵挂。终于妙笔生花,被后世广泛师法,声誉日隆。
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到了干嘉时期的扬州画派,郑燮画兰竹,最倾倒于石涛,“
连娄东派领袖王原祁也说“
钱杜、戴熙、何绍基、秦祖永更是把石涛引为知己。至民国,陈衡恪、金城、齐白石对石涛更是赞许有佳。张大千一生俯首石涛,傅抱石极服膺大涤子,黄君璧、刘海粟亦各从石涛笔下吸取之所长。
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LOT 1191 石涛《谪仙楼山水》局部
石涛的前半生,长期生活在山林里,天天面对着大自然,因此对于名山奇峰有着深湛的体会和爱好,感受到大自然时刻在变化着。石涛每天除禅诵之外,就是读书作画,日处在大自然怀抱之中,以造化为师。
石涛的画师法自然,描写自然,山水画粉本多是黄山奇景,他写黄山的皴法,力求和黄山岩石层的构成形态相似。黄山多松树,千奇百怪,因此石涛画松,有种种特殊的技法,深得黄山松的神态,和梅清画松,堪称“二妙”。黄山奇峰耸秀,多云奇观,所以石涛最善画云山。且石涛构图善于“截景”,结构有意好奇,巧拙相生,粗细互换,给人险绝之感。
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石涛写有《画语录》,认为画开始于一画,终于一画,他勾岩石的轮廓线,用笔极粗,而在画苔草剔芦苇时,用笔又极细,粗细两种用笔的对比相差很大,但极生动。勾山画树时,都用逆锋来表现,富有古拙的趣味。
石涛墨法独特,故能把山川氤氲的气象表现得很充分。他喜用生纸或高丽纸以湿笔作画,使渗化作云烟缥缈的形态,没有明显的轮廓。或者用淡墨勾轮廓未干,就用墨或花青水染,利用它的模糊来表现山川的氤氲气象。
黄宾虹在《虹庐画谈》说:“清湘老人生平所画山水,屡变屡奇。晚年自署耕心草堂之作,则粗枝大叶,多用拖泥带水皴,乃师法古人积墨、破墨之秘。石涛全在墨法力争上游”,乃是知者言。
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明清之际,画家用墨之妙,首推董其昌与石涛。石涛是得法于师自然,更胜一筹。他自己说:“作书作画,无论老手后学,先以气胜。得之者精神灿烂,出之纸上。”又说“盘礡睥昵,乃是翰墨家生平所养之气。峥嵘奇崛,磊磊落落,如屯甲联云,时隐时现,人物草木,舟车城郭,就事就理,令观者生入山之想乃是。”
石涛的画,沉着痛快,元气淋漓,拥有大胆的气魄与意境。
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