梅清|中古陶2021春拍二千余载只斯僧——石涛《谪仙楼山水》黄山

晚明乍变，国祚易姓，在远离北京的桂林，作为靖江王之后的石涛在内官带领下，仓皇出逃并出家为僧，自号清湘陈人、清湘济山僧。后因江浙禅学极盛，辗转北上求佛。从此人间少了一个宗室贵胄，而多了位名震后世的画僧。

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立轴设色纸本115×45cm

中古陶2021春季拍卖会拍品
石涛先到常熟拜谒了文坛领袖钱谦益，后便在松江拜旅庵为师。旅庵于顺治十六年随住持木陈道忞进京谈道，奉旨入善果寺监院并开堂说法。后旅庵回松江九峰退隐十年。
石涛拜旅庵，即在九峰时期。之后康熙南巡，石涛两次接驾，并在之后入京三年，游走于豪门之间。作为朱明后裔，反被功名所累，晚年的石涛也终于醒悟，直返山林，再无牵挂。终于妙笔生花，被后世广泛师法，声誉日隆。

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到了干嘉时期的扬州画派，郑燮画兰竹，最倾倒于石涛，“
连娄东派领袖王原祁也说“
钱杜、戴熙、何绍基、秦祖永更是把石涛引为知己。至民国，陈衡恪、金城、齐白石对石涛更是赞许有佳。张大千一生俯首石涛，傅抱石极服膺大涤子，黄君璧、刘海粟亦各从石涛笔下吸取之所长。

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LOT 1191 石涛《谪仙楼山水》局部
石涛的前半生，长期生活在山林里，天天面对着大自然，因此对于名山奇峰有着深湛的体会和爱好，感受到大自然时刻在变化着。石涛每天除禅诵之外，就是读书作画，日处在大自然怀抱之中，以造化为师。
石涛的画师法自然，描写自然，山水画粉本多是黄山奇景，他写黄山的皴法，力求和黄山岩石层的构成形态相似。黄山多松树，千奇百怪，因此石涛画松，有种种特殊的技法，深得黄山松的神态，和梅清画松，堪称“二妙”。黄山奇峰耸秀，多云奇观，所以石涛最善画云山。且石涛构图善于“截景”，结构有意好奇，巧拙相生，粗细互换，给人险绝之感。

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石涛写有《画语录》，认为画开始于一画，终于一画，他勾岩石的轮廓线，用笔极粗，而在画苔草剔芦苇时，用笔又极细，粗细两种用笔的对比相差很大，但极生动。勾山画树时，都用逆锋来表现，富有古拙的趣味。
石涛墨法独特，故能把山川氤氲的气象表现得很充分。他喜用生纸或高丽纸以湿笔作画，使渗化作云烟缥缈的形态，没有明显的轮廓。或者用淡墨勾轮廓未干，就用墨或花青水染，利用它的模糊来表现山川的氤氲气象。
黄宾虹在《虹庐画谈》说：“清湘老人生平所画山水，屡变屡奇。晚年自署耕心草堂之作，则粗枝大叶，多用拖泥带水皴，乃师法古人积墨、破墨之秘。石涛全在墨法力争上游”，乃是知者言。

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明清之际，画家用墨之妙，首推董其昌与石涛。石涛是得法于师自然，更胜一筹。他自己说：“作书作画，无论老手后学，先以气胜。得之者精神灿烂，出之纸上。”又说“盘礡睥昵，乃是翰墨家生平所养之气。峥嵘奇崛，磊磊落落，如屯甲联云，时隐时现，人物草木，舟车城郭，就事就理，令观者生入山之想乃是。”
石涛的画，沉着痛快，元气淋漓，拥有大胆的气魄与意境。