电影|去年最好的港片，带你走进她的心。( 三 ) 香港|文念中|许鞍华|母亲|最好

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但在这部纪录片中，许鞍华这个活生生的人身上，更多体现的是一种意识层面上的“香港精神” 。
就像作家西西写下的那句振聋发聩的“天佑我城”一样，港人和香港的关系是在两个历史边缘中的相依为命，我即是城，城即是我，如此地亲密无间。

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所以，香港的状态在某种程度上都被港人携带在自己的思维中。
在《明月几时有》的片场，萍水相逢的无名人聚在一起就豁出命去抗击日军，事毕也不求当英雄再四散飘零而去。

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《明月几时有》
这种纯粹陌生的连结，对动荡和相遇默默承受，对政治看似冷感实则热切的行动，被摄影机背后的许鞍华称之为一种独属于香港的意识形态。

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同样，她没钱了也会拍各种各样的类型片，根据各种现场的环境改变拍摄方式，没有打光就用手电筒，没有场地就改一下剧本。
她喜欢随时开拍而不是做一堆刻意的设计，只要让她拍，怎样都可以变通。

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这样的随机应变，能屈能伸，强大的韧性和适应能力，也是香港精神。

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但如果说香港的边缘带给许鞍华活力，作为“女导演”的标签则更加耐人寻味。
片中，侯孝贤在谈及许鞍华的创作时，说“男导演年纪大了还可以继续拍打打杀杀，女导演嘛…”

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这个停顿意思是侯孝贤自己也不知道，女导演能拍什么，或者说该拍什么。
但许鞍华的作品其实在补充这个问题，甚至推翻问题本身。
戴锦华在转述中国第五代导演黄蜀芹的话时曾说：
“我认为的女性电影，就是在人们习惯房间坐南朝北，窗子永远朝南的地方开一扇向东的或向西的窗。
这另一扇窗让我们看见不一样的风景。 ”

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对于许鞍华来说也是一样的道理。
与其，不断强调自己的性别意识，不如说她本就身在其中。
在这部纪录片中，我们能看到许鞍华居然也有所谓的“容貌焦虑” 。她会认真地说自己要把鼻子垫高一点，去掉不喜欢的法令纹。

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在赞助商推荐的礼服中，明明想选红色，却要先用开玩笑的语气“自谦”一句， “我这把年纪穿红色不好吧” 。

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对于独身的疑问，她言之凿凿地说是因为自己脸生疮又肥胖。

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也会上一秒大发宏愿要瘦身穿吊带，下一秒就怒啃一大口菠萝包。