电影|去年最好的港片，带你走进她的心。( 四 ) 香港|文念中|许鞍华|母亲|最好

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她和每一个女性一样很习惯被“凝视” ，也很喜欢自我检省。
在片场抽着烟，抱怨自己都六十了还会被认为“女人不懂拍片子” 。

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抱怨不管拍什么片子都被问一样的问题，什么“女性主义”“女性导演”“女性意识” 。

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她也和每一个女性一样苦恼于许多的“想当然” ，以及没必要的“好奇心” 。
毕竟，没有人会关心一个男导演的外貌和胖瘦，关心他是不是单身，质疑他的权威，更不会重复地问他这部电影是否体现了男性意识。
所以，当许鞍华作为一个敏锐的女性创作者坐在摄影机后面，从“被看”转为“看”时，她的视角必然携带着她的经验。

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在20世纪70年代，许鞍华就拍摄了《胡越的故事》。
聚焦越战难民，让一帮香港演员扮着外国人。对于这种多见于男导演的历史现实题材，她选择的视角不是高高在上、悲天悯人的他者或上帝，而是从内部平视难民的处境。

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《胡越的故事》
后来拍《男人四十》，故事里一个中年男子的越轨不全是所谓的性压抑、社会不公、壮志难酬。
她发现的是男人的一点点愁思，一点点不畅，以及他们所认为的和女人一样的伤春悲秋，情难自抑。

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《男人四十》
在《姨妈的后现代生活》里，因为感于自己一辈子只知拍电影，没有好好地跳舞好好地喝酒。

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她选择聚焦一个老年女人的看似无厘头的举动，那些放肆里藏着的悲伤和补偿。

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《姨妈的后现代生活》
在各种题材的电影中，她就这样以一个女性创作者的身份为我们开启了无数扇“窗” 。
但尽管她有那么多的身份，那么多的包袱，但生命中思来想去其实就两件事，电影和文学。
出身香港大学比较文学的许鞍华，硕士毕业论文本来是印象派诗人庞德，她自言“电影是我的老公，文学是我的情妇。 ”

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就是这种文人精神或者说知识分子精神让她尽管处在多个边缘，却本能有一种使命和自觉去关心中心问题，说大一点是忧国忧民，说小一点是关心社会。
而关心社会就是在关心自己。
在思考热火朝天的香港意识时，她会谨慎地先退一步，问问自己到底什么是“本土” ，那些殖民时期的建筑就是所谓“本土”么？

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以上种种加诸在一起，许鞍华还是一如既往。
在影片末尾，是她在接受威尼斯终身成就奖时发表感言的画面，她说“电影万岁” 。

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这句有些高调的梦幻口号，在看完这部电影之后变得异常朴素。