倪瓒|那张秋天的画，是倪瓒最不能被忽视的作品 |绘画|竹粉|倪瓒

【倪瓒|那张秋天的画，是倪瓒最不能被忽视的作品】今天我们欣赏的，是倪瓒存世最早的一幅画作——《秋林野兴图》，收藏于美国大都会博物馆中。

本文图片

倪瓒《秋林野兴图》
这幅画创作于1339年，倪瓒时年38岁。
画面上的提拔，写出了他的灵感来源——
【我为小山画《秋林野兴图》后，九月中旬他携画而来，请我题词。恰巧上月十五，我看见经鉏斋前木樨花开得正盛，因而赋诗一首。今年自春天起，至今无一日有好兴致，只写下这一首诗，姑且记录在左边】：
政喜秋生研席凉，卷帘微露净衣裳。
林扉洞户发新兴，翠雨黄云笼远床。
竹粉因风晴靡靡，杉幢承月夜苍苍。
焚香底用添金鸭，落蕊仍宜副枕囊。
已卯秋九月十四日云林生倪瓒

本文图片

《秋林野兴图》题跋之一
透过绘画，我们能感知倪瓒的审美与意趣，而通过文学，我们能窥见他的日常生活。画史中的倪瓒，是一个一尘不染的高士形象，洁癖、清高，总有拒人千里的感觉，但在这首诗里，我们能感受到一个活生生的凡人，对于秋天到来的欣喜。
“近来几个月一直闷闷不乐，好在遣人闷怀的秋天来了。 ”说这话时的倪瓒，像个噘着嘴的小孩儿。
倪瓒画中的意象，例如山中的屋舍、松柏，都是前人运用得非常普遍的，但他浪漫的思绪，又能发展出“竹粉因风晴靡靡，杉幢承月夜苍苍”这样的新意，竹叶在风中摩擦，窸窣作响；杉树托起月亮，又令人感到夜色苍凉。
习惯了城市夜晚的灯火，我们有多久没有感触到这样的夜色了。
当杉树托起冰冷的月亮时，诗意已经烘托到了高点，而后迅速地落下，用一只镀金的鸭子回归现实，那是他案头的小香炉。而后，你能看到一个在弯腰的倪瓒，他把木樨花的花瓣捡起，塞进他香喷喷的枕囊。
这时目光再回到画面，这幅画的意趣，或许会变得与之前有所不同。它是倪瓒惯用的构图：一条江流分开近景与远山，只是作为早期作品，它明显尚未成熟。
但它的意思已经到了——垂直的、由宋代绘画提炼出的林木，点染浓淡相交、堆叠讲究的石块，以及简单朴素的草亭，犹如三位一体，构筑起倪瓒的绘画世界。而在这一幅画中，草亭中竟然有一位文士，这是在他其他画作中极难见到的。

本文图片

在山水画中，人物是作者与观者交流的媒介，借助小人，我们能够自然而然地将自己代入画中，想象以画中人的视角面对风景。
《秋林野兴图》中，倪瓒明显留下了代入的空间，使我们能够一窥他笔下的秋天。不妨设想一下：你独自坐在山野间的草亭中，背靠磐石古树，面对一江绿水，身边秋风带来凉意，落叶扫着枯草窸窸窣窣的翻飞......这不得不让人心头一紧，想到屈原“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的意境。

本文图片

这可能正是他的心情：沉闷低落， “无一日有好兴味” 。因为自四年前， 1335年始，江南历经久旱与洪涝，倪瓒生活的区域充斥着饥饿与混乱，元廷又滥用刑法，苛税重赋，尤其针对倪瓒所处的士人阶层。所以，本来生活还算优渥的他，被时事搅动得力不可支。