书法美学|书法的“拙”和“丑”如何理解？一字之差，美学形态却是天壤之别书法艺术

文·段宏刚
书法的美学形态，也就是审美风格，主要有四种，借助书法线条透露出来的艺术情趣来表现，分别是秀美、壮美、拙美、奇美，简称秀、壮、拙、奇，这四种书法美学形态完全不同，各有各的特色。
秀美是指书法线条流露出鲜明的秀丽美和阴柔美，宛如妙龄少女那样婀娜多姿，给人妩媚、优雅、玲珑的感受。代表书法家有王羲之、王献之、杨凝式、米芾、赵子昂等人。
壮美特指书法线条雄浑硬朗，看起来孔武有力，如同铁血硬汉那样尽显阳刚之美，给人一种大气磅礴的感受。代表书法家有欧阳询、颜真卿、柳公权、吴昌硕、沙孟海等人，大部分魏碑体书法，也是这种风格。

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拙美是指书法线条看起来朴素自然，浑然天成，如同原始陶器上的线条那样朴实无华，流露出不加雕饰的原始美和自然美。代表人物有徐渭、郑板桥、王铎、康有为、李叔同等人。
奇美特指书法线条轻灵多变，奇绝峻峭，如同平地起惊雷，给人出其不意的感受，能给观者留下许多想象空间。代表人物有钟繇、张旭、怀素、黄庭坚等人。
当然，把一名书法家的作品风格，用一种美学形态来界定并不完全准确，更多的书法名家会在个人创作中融入好几种美学形态，促使个人特点更加鲜明、饱满，作品风格更有艺术张力。

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书法中的“丑”和“拙”虽然只有一字之差，但呈现出来的美学形态却是天壤之别。
“拙”是书法创作中一种公认的美学形态，是书法家洗尽铅华、返璞归真后的率性而为，书法线条里看不到书法家刻意雕琢的痕迹，完全是把书法线条当作映射个人人格、情怀、气质、思想、气场等形而上思维的媒介，以“写心”为基本原则。
当然，要想把书法写“拙”，前提是要抛弃一切技巧上的规范和约束，达到一种随心所欲的创作自由，就好比对许多技法都轻车熟路，用任何一种技法都可以写出像模像样的书法，但并不去用它们，而是按照自己的内心去写，呈现出“大巧若拙”的境界。

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要达到这个境界，不仅需要许多技术层面的支持，还需要智慧层面、精神涵养等方面的加持。
可以说，具有“拙美”的书法，是书法艺术的最高境界，书法史上，能达到这个境界的书法家确实不多。许多书法家在创作中还是无法脱离惯性思维，无法突破技巧上的限制。
书法中的“丑”，跟书法美学没有任何关系，是指因为技巧上的不足而导致书法用笔上出现败笔，因为败笔而产生审美上的缺失，以及形态上的丑陋无比和庸俗不堪。

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