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雁翎刀适合骑兵作战，所以清军的制式武器逐渐更换成了雁翎刀这一刀型，清朝建立后，明代的典章制度也被延续，雁翎刀作为明代职官佩刀受到了清代宫廷和官场的青睐，上至皇帝、王公贵族，下至侍卫职官兵丁佩刀等腰刀刀型，大部分也是雁翎刀的形状。

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雁翅刀到了清朝中期，不再流行于军队和实战、逐渐演变为装备绿营的双手带砍刀和牛尾刀，牛尾刀不但兼具雁翅刀的劈砍功能，还有刺击和划割功能，这种刀一出现就替代了功能单一的雁翅刀，成为战场上的主要实战刀类。这种发展与满人入关后这个民族的审美风格有一些关系，满族人的审美从瓷器、家具、等日常器物上造型丰满，宽大厚实，这种审美也影响到兵器的造型，从牛尾刀来看，刀身狭窄到刀头宽大，是一种夸张的表现形式。下面的图就是清朝中期到清末民国时期牛尾刀发展的一个大概过程。

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刀柄单手用向前弯曲的弯柄，以便劈砍时刀身保持前冲之势，比如沈炼这把；双手握持的用直柄，便于双手把握方向，比如卢剑星这把，片中的刀在这一点是做对了的。片中的这两把姑且称之为雁翎刀和雁翅刀的绣春刀，其护手的设计非常令人满意，脱胎自梅花形护手，比较还原史实，其中雁翎刀的护手略有日式刀镡的气息，这在明末实物中非常常见。但是刀柄用浮雕却是浮夸得可以（明末刀柄多缠绳，或做成多棱形，极少浮雕），刀鞘的不规则装饰也很恶俗，完全没有明人韵味。

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三弟靳一川的双刀是三兄弟里刀形最不靠谱的一个，附会地说，他的短刀不是以身带刀，没有明显的腰部使转，小动作很多，导致横气填胸，对心肺不利，因此他的病只能越来越恶劣。

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从影片中他使用的刀法来看，似乎有蝴蝶刀法的影子，这种短刀我没有找到实物，可能是编剧和道具临时发挥，创造出来的一种刀，但是并不代表这种刀在当时不存在。图中的刀刀姿笔直，刀尖弧度较大，便于刺挑，刀柄应该是一体纯铸铜装具，可分开当做双刀使用。

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双刀并不是不讲身法，所谓双刀靠走，他的动作设计并没有体现这一点。双短刀有阴手和阳手两种握法，阴手即常说的反握，可以直接用肘劲运转，十分灵巧，可在身前缠斗；阳手即正握，便于劈砍突刺，是杀手刀。片中靳一川的双刀也体现了这个思路，但总觉得是现代战术刀的打法。《武备志》对短刀的介绍就像刀一样短：短刀，与手刀略同，可适用于马上。下面是一些明代短刀的样式:图一为明代西南地区流行的短刀，S型护手，可以格挡锁住对方兵器，图二为官造短刀，装备骑兵。很明显上图的刀与靳一川所使用的有很大区别，而他所使用的短刀在刀姿上和日式平造短刀有些类似。鉴于当时中日交流频繁，受日本文化的影响，武器方面向日本学习，也是当时的一种流行趋势，甚至有些武官直接使用或者仿制日式刀条，装上中式的装具，当做雁翎刀使用。

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很明显上图的刀与靳一川所使用的有很大区别，而他所使用的短刀在刀姿上和日式平造短刀有些类似。鉴于当时中日交流频繁，受日本文化的影响，武器方面向日本学习，也是当时的一种流行趋势，甚至有些武官直接使用或者仿制日式刀条，装上中式的装具，当做雁翎刀使用。

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