艺术|潘老身上有三个特点是我们现在最缺失的( 二 )
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潘天寿 梅月图 中国画(指墨)
182×152cm 1966年作 潘天寿纪念馆藏
今天我们为什么还要纪念潘天寿先生?因为他就是一座艺术的高峰,他的艺术观点还具有极强的启发意义,警示意义;他的艺术教育思想真正懂的人越来越少。而且他的主张,他的创造性,他的使命感、自觉性,都是我们现在缺失的。
其实潘老就在那里,是今天我们在寻找一些东西的时候又找到了他,这就是大师的意义。我始终强调,对潘老的研究要从当下切入,不要把他变得高不可攀。其实他面对的东西大家现在都在面对,关键是现代人有没有这样的勇气去迎接挑战。
潘天寿文献图片
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潘天寿出生地宁海冠庄“又新居”东大房
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潘天寿就读的私塾中堂匾额
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潘天寿24岁时所书“五叶流芳”匾
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潘天寿 摄于20世纪20年代
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1929年林风眠、潘天寿等赴日本考察
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潘天寿与张振铎合影
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20世纪30年代潘天寿与夫人何愔
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1938年潘天寿(前排右二)与李霖灿等学生摄于沅陵国立艺专大门
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潘天寿《治印谈丛》手稿 1944—1945年
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潘天寿《己酉严冬被解故乡批斗师途率成》手稿
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抗战时期潘天寿在湖南沅陵的住所
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昆明呈贡县安江村,1939年国立艺专曾迁居此地
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20世纪40年代的潘天寿
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1956年对潘天寿等老先生重新安排的文件
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中国画系教员及授课安排
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潘天寿授课计划
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潘天寿书法课时间
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1958年,潘天寿在杭州接受苏联艺术科学院名誉院士称号
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1959年,潘天寿为鲁迅美术学院学生示范
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1959年11月1日,潘天寿进行“中国历代绘画流派”问题的学术讲座
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1962年潘天寿与郭沫若相聚于杭州,切磋画艺
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潘天寿为学生示范指画
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