艺术|潘老身上有三个特点是我们现在最缺失的( 二 )

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潘天寿梅月图中国画（指墨）
182×152cm 1966年作潘天寿纪念馆藏
今天我们为什么还要纪念潘天寿先生？因为他就是一座艺术的高峰，他的艺术观点还具有极强的启发意义，警示意义；他的艺术教育思想真正懂的人越来越少。而且他的主张，他的创造性，他的使命感、自觉性，都是我们现在缺失的。
其实潘老就在那里，是今天我们在寻找一些东西的时候又找到了他，这就是大师的意义。我始终强调，对潘老的研究要从当下切入，不要把他变得高不可攀。其实他面对的东西大家现在都在面对，关键是现代人有没有这样的勇气去迎接挑战。
潘天寿文献图片

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潘天寿出生地宁海冠庄“又新居”东大房

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潘天寿就读的私塾中堂匾额

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潘天寿24岁时所书“五叶流芳”匾

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潘天寿摄于20世纪20年代

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1929年林风眠、潘天寿等赴日本考察

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潘天寿与张振铎合影

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20世纪30年代潘天寿与夫人何愔

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1938年潘天寿（前排右二）与李霖灿等学生摄于沅陵国立艺专大门

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潘天寿《治印谈丛》手稿 1944—1945年

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潘天寿《己酉严冬被解故乡批斗师途率成》手稿

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抗战时期潘天寿在湖南沅陵的住所

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昆明呈贡县安江村，1939年国立艺专曾迁居此地

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20世纪40年代的潘天寿

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1956年对潘天寿等老先生重新安排的文件

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中国画系教员及授课安排

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潘天寿授课计划

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潘天寿书法课时间

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1958年，潘天寿在杭州接受苏联艺术科学院名誉院士称号

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1959年，潘天寿为鲁迅美术学院学生示范

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1959年11月1日，潘天寿进行“中国历代绘画流派”问题的学术讲座

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1962年潘天寿与郭沫若相聚于杭州，切磋画艺

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潘天寿为学生示范指画