小林|林帝浣：漫画带来欢乐和笑声，也可以带来温暖和治愈( 三 ) 生活|小林|方舱|疫情|南都|口罩

南都：你的国画学习最早是怎么开始的？
小林：都是自学的，我没有老师教，就胡乱画、随便画。当然说对画画的学习，它需要去读很多东西，看很多东西，看看我们之前历朝历代的艺术家、画家、书法家他们干过什么事，他们的审美取向或者是他们画出这幅画背后所具备的文化底蕴是什么样的，这部分内容其实对中国文化来说比较重要，可能跟现在的美术教育体系是不一样的。
中国画的造型要求和标准，跟西方的绘画体系是完全不一样的。我觉得对于传统的中国水墨文人画的学习或创作来说，它更多的追求是画外的意蕴和功夫，文化知识水平和对这个世界的认识，你的三观，价值观、世界观和人生观，都会影响到一幅画的审美层次。或者是你的文化底蕴，可能这才是画里更重要的部分。
“深夜想起自己的人生，眼眶湿润，就有一些灵感”
南都：我们现在看到的大部分你的画，尺幅都稍微小一点，你有想过以后会画大画吗？
小林：其实我想画的。我的画这么小是因为我的工作室太小，画不了大的。而且另外一个问题就是，画一张大画很难把它卖出去，因为要卖得很贵，卖不掉。
南都：在创作上你最近有什么新的想法？
小林：最近画的水彩画比较多。因为我觉得水彩画和我们中国画不一样，它是西方美术体系里面很重要的东西，我可以把一些西方的审美或者思维方式融进去，它需要有一个跨界和融汇的过程，所以最近在学水彩画。
南都：最近画画的状态是怎样的？
小林：因为天气热，我又比较胖，所以状态不是很好，画得比较少，可能秋天来了就好一点，凉快了。其实下班前比较有状态，你要想着快要下班了，精神比较振奋，所以就画得比较好。
南都：你通常在什么情境下会提笔创作？
小林：还蛮多的，每次深夜想起自己的人生，想起自己又穷又丑又苦的一生，眼眶湿润，就有一些想法和灵感。
南都：你会怎么概括你这些漫画的主题？
小林：可能是无主题的，就看我每天创作时候的心情，可能那天我心情比较好，它就阳光一点。然后那天心情比较郁闷，它可能就丧一点，没有说必须要画成这样，或者必须要画成那样的。所以有时候风格变化也挺大的，有时候很认真，有时候超级懒，有时候超级粗糙。
“保持适度的焦虑，其实并不坏”
南都：除了画家以外，你还有很多身份，包括旅行摄影家，你也写过随笔，你说过自己不想被定义，那接下来你期待的下一个身份是什么？
小林：不知道，有可能我哪天就不画漫画了，干点别的去了，很正常的，对吧。经商我觉得不行，我会亏死的，还是算了，我这辈子最不懂的就是赚钱，所以应该不会经商。
南都：你的漫画对于很多观众和读者来说，可以击中他们生活当中一些破防的时刻，尤其是现在年轻人在面对人生道路选择时的这种焦虑，你有什么建议可以给到他们？
小林：焦虑是人之常态。自有人类以来，人类都很焦虑。 200万年前我们住在山洞里，每天都担心被别的动物吃掉，被野兽追赶，你说他们焦不焦虑？可能在新中国成立前，每天都很焦虑的是吃不饱。这些被野兽吃掉的焦虑、被饿死的焦虑，跟现在我们的焦虑相比，你说哪个更焦虑？只要你这样去看，那么你面临的焦虑也就没那么严重了。首先你不会被野兽吃掉，也不会挨饿，你应该很幸福才对。无非就是吃得好一点和吃得差一点，穿得好一点和穿得差一点，这个区别而已。