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“过无过说么”无任何连带 ， 字字独立 。

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“莫错会好既不恁”无任何连带 ， 字字独立 。

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“佛诸答识知” ， 毫无次序可循

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“取诸上座傍家” ， 先散后聚

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“好莫未会得莫道” ， 先散后聚
5. 穿插出人意料
黄庭坚在笔画穿插的变化上 ， 学古而不泥于古 ， 往往出人意料 。 如“也”字 ， 两竖从横画中有意留出的虚处插入；“审”字 ， 一竖从有意留出的虚处插入；“伊分中”三字通过缩紧穿插聚成一团， 最后“中”字的末笔一泻而下使人的紧张感瞬间消除 。

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“也” ， 两竖从横画中有意留出的虚处插入

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“审” ， 一竖从有意留出的虚处插入

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“伊分中”缩紧 ， “中”字的末笔一泻而下
6.颠倒中求平正
颠倒 ， 有两种表现 ， 一为点画偏旁的倾倒 。 如“藉”字第十一画 ， 本为竖画 ， 却写成倒收的点；“是”字的末笔写成一横卧的挑 。 二为字组重心倾倒 ， 如“解处莫是于”， 前四字整体呈倾倒之势 ， 末尾“于”字救应 ， 整体效果不失为正 。

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“藉”字第十一画 ， 写成倒收的点

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“是” ， 首笔写成一横卧的挑

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“审” ， 重心倾倒

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“解处莫是于”， 前四字倾倒 ， “于”字救应
7. 对比中形成开阖
一种是单字之内的开阖 ， 如“复”字与“别”字；另一种是字间或行间的开阖 。

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“复” ， 左右分开

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“别” ， 起笔与接笔的遥相呼应

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“眼始得古人道一切”
8. 伸缩变化明显
短点是缩 ， 长线为伸 。 如“仁”字写成四点便是缩的绝佳例证 ， “人”字则是“伸”的典型代表 ， 可以说是展尽笔势 ， 用尽笔力 。

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“仁” ， 写成四点——缩

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