黄河|不同视角，不同感觉——诗人眼中的黄河及黄河之水 |李白|王之涣

黄河，是中华民族的母亲河，是中华文化的发源地，所以，一直是华夏文人墨客讴歌的对象，尤其是一代又一代的诗人，用他们动人心魄的诗词，展示出黄河千姿百态的风貌，揭示出耐人寻味的道理，抒发出真挚深沉的情感。
当然，诗人不同，视角不同，表达目的也不相同，展示出的黄河也就姿态各异了。

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【黄河|不同视角，不同感觉——诗人眼中的黄河及黄河之水】王之涣笔下的黄河——
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 ——唐王之涣《凉州词》
白日依山尽，黄河入海流。 ——唐王之涣《登鹳雀楼》
王之涣在他的《凉州词》和《登鹳雀楼》分别写到黄河，但描写的角度不同，表达目的也不相同，因而表达效果也不同：
《凉州词》中， “黄河远上白云间” ，诗人抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出黄河由近及远、自下而上，直接云端的动人画面：汹涌澎湃、波浪滔滔的黄河竟像一条丝带远接云端。此句化动为静，展示出一幅辽阔广远的图景，与后一句的“一片孤城万仞山”相互映衬，描绘出西北边地广漠壮阔的风光。神思飞跃，气象开阔，为后面的议论抒情营造了辽阔的背景。
《登鹳雀楼》中， “黄河入海流”一句，与前面的“白日依山尽”相对应，展示了作者登楼之后“西张东望”的观察角度，向西，看到了高远之处白日依山而落，向东，看到黄河东流入海， “黄河入海流”一句的观察角度正好与“黄河远上白云间”相反，而且是自上而下的目送。两句一静一动，一西一东，展示出登楼之后开阔的视野，为后面议论说理铺垫，进一步揭示“要想看得更远，必须站得更高”的道理。
李白笔下的黄河——
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 ——唐李白《将进酒》
黄河落天走东海，万里写入胸怀间。 ——唐李白《赠裴十四》
李白的《将进酒》，开篇描写黄河之水，从天而来，这正符合作者浪漫主义诗人的特质，极奇特的想象和极度的夸张，和王之涣的“黄河远上白云间”相比，视角基本相同，由下游远眺往上游，但视线却有不同，王之涣是从近到远，从下而上，而且是化动为静，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态的遥远的美，同时展示了边地广漠壮阔的风光；李白呢，视线是由远及近，按照黄河流水的方向，描写出黄河之水从高处向低处奔流而下的澎湃之势，表现的是一种动态的美，意在为后面“高堂明境悲白发，朝如青丝暮成雪”所表现的时光易逝蓄势和作比。
李白的《赠裴十四》中， “黄河落天走东海”句，以七个字高度概括黄河的走势，从源头（落天）到尽头（东海），突出了黄河辽远的流程和汹涌奔流的态势，实是为了衬托裴十四胸怀的广阔。

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刘禹锡笔下的黄河——
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去，同到牵牛织女家。 ——《浪淘沙·九曲黄河万里沙》
刘禹锡的《浪淘沙》中，前两句从不同角度描写具体黄河：“九曲”写出黄河的形态， “万里沙”写出黄河的水质，突出黄河波涛汹涌， “浪淘风簸自天涯”进一步突出黄河水的波涛汹涌，似乎是从天边而来；后两句也以奇特的想象来表现“黄河远上白云间”和“黄河之水天上来”特征，认为沿着黄河可以直到天上的银河，可以一同去拜访牛郎和织女的家，在对黄河的描写中融入神话故事，形象而有趣味。