笔下|哈尔斯笔下的男性肖像，活力笔触记录的那些瞬间( 二 ) 肖像|笔下|荷兰|哈尔斯|作品

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哈尔斯，《微笑的骑土》， 1624年
展厅中，哈尔斯的巅峰之作是华莱士收藏馆收藏的《微笑的骑土（The Laughing Cavalier）》（1624）。画中人当然不是简单地笑，而是以一种复杂而微妙的姿势向观者微笑，以至于很难确切地知道他相对于画家的坐姿方位。在任何情况下，他的眼睛都是迷人的，给人以旁敲侧击的暗示。在哈尔斯漫长的职业生涯中，我们可以看到这件相对较早的杰作已经展现出了他的独创性。（画这幅画时他只有二十六岁）袖子上的法国刺绣的笔触在铜色袖口上闪烁，蕾丝纤薄如碎冰。
当然，不是每一幅作品都是同样的姿态。从展览作品的编排中感受到——所有的肖像都展示在巨大的展厅中，但作品中的每个人都被单独定义在一个发光的长方形展墙上时，就如同展示罗斯科的作品，呈现出肖像模特和哈尔斯之间不断变化的关系。

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哈尔斯，《艾萨克·马萨肖像》
以借展自加拿大安大略美术馆的《艾萨克·马萨肖像 (the portrait of Isaac Massa）》为例。艾萨克·马萨坐在椅子上，一边向后转，一边向我们的左边瞥了一眼。他的一只眼睛处在日光下，另一只眼睛则埋藏在神秘的阴影中。他的嘴半张着，介于说话和呼吸之间。他的右肘悬在椅背上，一根冬青树枝如同一根烟那样从手指中垂下。在他身后画框中的针叶树的景色，一度被认为是第二位艺术家的作品，这也从一个侧面说明了哈尔斯风格的多变。
艾萨克·马萨曾担任荷兰驻俄罗斯大使，掌握多种语言。哈尔斯为他画了好几遍肖像，每次都是洋溢出这种友谊的氛围。艺术家也曾拜访马萨的家（哈尔斯很少这样做）了解他的生活交流，将他的智慧表现在画面中。

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哈尔斯，《荷兰海军上将》
转过身来，则是肖像画《荷兰海军上将（ Dutch admiral）》。这位海军上将是最早品尝到咖啡的欧洲人之一，他笑容满面，留着不羁的发型。他正在向哈尔斯讲述他的旅行故事，并用手杖敲打地板用以强调重点。他的笑容皱起了眼角，卷须的头发正在闪烁，如同一幕紧迫的黑色脚本。时间似乎停滞在此时此刻。
哈尔斯的笔触是令人惊讶的。他的笔触似乎是一种独立的主题，但却并不是完全独立的。他笔下的袖子就像是溅了水的杰克逊·波洛克的作品；他描绘的手部有时像是消失在烟雾中；而那些纵横交错的对角线，类似于雪花的分形几何。马奈喜欢他用的颜色，那是以十分接近的黑色调所完成的画作。用梵高的话说，他用了27种不同的黑色。这也是一种绘画的行为艺术，哈尔斯记录了每个模特在那一天的形象，同时也是以不间断的现在时描述着自己的绘画行为。

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哈尔斯《男子的肖像》
从这些画布的边缘的底色中则可以发现哈尔斯作画的构思。展厅中，最神秘的肖像作品借展来自大都会博物馆。这幅作品中，一位男子身着一身优雅的黑色大衣，腰间系着淡紫色、淡绿色和玫瑰色的缎带，但面部却呈现出一种反差。蕾丝、头发、手里拿着的宽边帽，这些看上去都非常精致，然而此人却像是一位残酷的执法者，脸色阴沉地凝视着你。或许，对哈尔斯风格的过多关注会分散了其艺术深度，而这两者是不可分开的。