地下|余则成的孤独，成就了《潜伏》职场|关系|特工|余则成|观众

2009年首播的谍战剧《潜伏》，到了2021年，依旧位居豆瓣“高分经典大陆剧榜”第八名。
它，或许是中国国民度最高的一部谍战剧。

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谍战剧多讲述隐蔽战线工作者与敌人的斗争，这显然属于主旋律范畴；
而复杂的人物关系与波云诡谲的悬疑叙事，又让谍战剧具备类型剧的典型元素。
然而，能够处理好这两者关系从而跻身经典序列的作品其实并不多。
《潜伏》的成功关键有二：第一拍出了特工的孤独，第二表现出人性的复杂。
一般而言，国产谍战剧有“武谍战”“文谍战”之分。
前者通常有不少动作戏，类型元素介于涉案剧与战争剧之间，或许可称之为“低烈度战争剧”；后者文戏居多，主人公主要通过智谋行走在刀尖上，一次次化解危机。
毫无疑问，《潜伏》是“文谍战”的典范。用剧中的台词讲：“我们的工作不是拼命，而是潜伏下去，这比什么都重要。 ”
从严格意义来讲，《潜伏》是一部制作比较“粗糙”的剧集，即便导演姜伟也曾有过类似的说辞。
从画面上来看，人物形象经常是一张大脸占据屏幕一半，影像质感不佳；主要戏剧场景基本上是卧室—办公室两点一线，场景单一，接近于室内剧。

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尽管有显而易见的瑕疵，《潜伏》依然让无数观众为之倾倒，并将“潜伏”二字普及成隐蔽战线/地下工作的同义词。
这其中最具效力的原因在于，《潜伏》生动地展现出了地下工作者典型的生存状态，并让观众第一次真正走进了特工的精神世界。
从渊源来看，《潜伏》与苏联电视剧《春天的十七个瞬间》（1973）、朝鲜电视剧《无名英雄》（1978）共享一套文化符号与美学修辞，都流露出一种冷峻、苍凉的气质与一股真挚、浪漫的情怀。

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这三部剧在美学风格上有传承关系，都突出表现了特工的孤独。
地下工作是一个非常孤独的职业。
一直以硬汉形象示人的孙红雷在塑造余则成这一角色时，选择了更加内敛、克制、文气的表演方式。
《潜伏》多次以特写的形式表现余则成在黑暗中默默流泪，这种内心的孤独感通过大段人物独白进一步发散，让观众更加与人物共情。

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在《潜伏》中，余则成主要表现出两种孤独。
一种是形而下的孤独——爱情的孤独者。
对于左蓝，他也有着“革命的爱情分外浪漫”的幻想，但要么每一次公开见面都要假装不认识，要么私下会见公私兼济，来去匆匆，激情消退……
后来左蓝不幸牺牲，他像孩子般无助地在家中反复诵读她遗留的那篇《为人民服务》，令以往大大咧咧的翠平也为之心碎。

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受组织派遣，翠平与余则成假扮夫妻，但一开始处处不协调，配合非常不默契，余则成的工作与生活一时间鸡飞狗跳。
这其实反映出了两人之间存在的三组矛盾：解放区工作与白区工作的不同，农村与城市生活经验的迥异，无产阶级新人与伪装资本家太太在身份认知上的不同。