书法|郑逸梅：书画书画，书胜于画 |书法|对联|书家

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中式
君语
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画画的字不一样好，但是字好的，画也不会差。

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书和画两者并称，但其中却有轩轾，以书为主，画居次位。书家和画家相比，画家多于书家，可见书的难能可贵，远胜于丹青六法。
亡友心汉阁主赵眠云，他的藏扇，数以千计，一书一画，配为一扇，结果书家网罗殆尽，而作画者尚余若干人。既从竹骨扇而论，一面为蔑青，一面为蔑黄，蔑青为正面，蔑黄为反面，穿配扇面时，例必以正面穿书，反面穿画。
且画普及全世界，惟书法为我国独特的高峰艺术。画以色彩为假借，渲红染紫，点翠晕黄，可以炫迷人目，书则仅仗单调的黑墨，柳骨颜筋，颠旭狂素，流传至千百年，绵绵相绳，自成馨逸，这是谈何容易啊!
【书法|郑逸梅：书画书画，书胜于画】
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我限于条件，所藏的尺幅，也很寒微，较多的是楹联，因为沪地居室隘窄，没有空壁可以张挂，我抱人弃我取的态度，廉值得来，以充笥麓。
而这些联句，往往对仗整齐，措辞美妙，五雀六燕，株两相称，成为排偊声律的小品，一经书法家的波磔点画，更觉奕奕煌煌，耐人玩索。我首先要谈的，乃陆润库一副八言堂对。
陆氏为同治甲戌状元，光绪帝的师傅，字写得珠圆玉润，一手很标准的馆阁体。有人诋馆阁体为一个空架势，写作的人没有自己的面目，是不足取的。我却认为能写得这样四平八稳，一笔不苟，也下着很大的功力，在这百家争鸣、百花齐放的今天，应当让它争和放，是不应抹煞的。
况且，这副对是先祖锦庭公给我仅存的文物，其他都在浩劫中损失掉，硕果当然珍如蟠瑜。回忆我十九岁那年，在苏寓乔司空巷和周寿梅举行婚礼，厅堂上悬挂的，就是这幅对子。对子是珊瑚笺的，燃着龙凤花烛，两相交映，益觉喜气盎然，迄今已逾六十多年，纪念性是很强的了。

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自清末废止科举，那独占鳌头的状元是永久绝迹了。状元对联，除陆润痒外，尚有石琢堂，他名韫玉，江苏丹阳人，乾隆庚戌状元，著有《独学庐诗文稿》，和沈三白为总角交，但一贵一贱，一富一贫，生活相差是很悬殊的。
三白落拓，石氏加以提掖，所以《浮生六记》中，也就涉及到这位殿撰公。又彭浚，湖南衡山人，字映旟，号宝成，嘉庆十年乙丑状元，官太常寺少卿。又王杰，字伟人，号惺园，陕西韩城人，乾隆辛巳状元，官东阁大学士，卒谥文端。
又翁同龢，字叔平，号松禅，常熟心存子，咸丰丙辰状元，授修撰，官军机大臣、户部尚书，著《瓶庐诗稿》、《松禅日记》，他的书法，浑厚端肃，出于所有状元之上。他的五世孙翁宗庆，收藏他先人手迹，达四、五百件之多，不论对联、屏幅、书札、册页、大大小小，应有尽有，翁同龢的画，和每年端午朱笔所书的虎字，都有好多帧，可谓集翁书的大成。