字距$单字写得还可以，为何写整篇就不行了？

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经常有书法人苦恼一个问题：“我的单字练得很好，也写得不错，为什么写整体就不行了？”
行书的章法比正书的章法复杂、多变，表现空间也很大，其中包含着书家融入的诸多风格、意趣以及审美取向等。从单字的学习，到章法的突破，前后主要分两大部分：
1、字组处理
2、章法表现
下面我们一起来看看：
【字距$单字写得还可以，为何写整篇就不行了？】字组对比
我们以米芾书法为例，字组处理方式很多，核心无非是阴阳结合、对比反差等多种方法，摘其要而言之有以下10种：
01欹正组合

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02浓淡组合

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03大小组合

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04行草组合

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05粗细组合

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06连体组合

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07横纵组合

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08省略组合

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09疏密组合

10排列组合

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把这些手法的综合运用恰当，有效地保证了行书章法上的变化问题，避免了雷同和单调，是书家们成功的实践经验，值得学习。
但是也要注意，我们也不能一味的追求上述变化而故意安排，否则很可能弄巧成拙。
解决了字组内的关系，我们再看下如何处理通篇章法：
通篇章法表现
通篇布局表现有四种方法：
01纵有行横有列式
这种布局方法匀称齐整，比较适宜于字数较多和较为庄重的内容。
行书采用此种章法形式，应注意字的长短、大小、阔窄、斜正、疏密等各种姿态的变化，于参差中求齐整方为得法。例如：

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李邕《李思训碑》
02疏朗式
将字距行距拉开，字距富于变化，错落有致，形散神凝。例如：

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杨凝式《韭花帖》
03行疏式
此种章法有行无列，但有意将行距拉大，通篇字距紧而行距松，营造了另一种疏朗和紧密强烈对比的形式，可以看成是对疏朗式章法的继承和创新。例如：

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董其昌题《仿古山水册》
04均布式
此种章法纵有行横无列，但在纸面的分割上行距与字距排布均匀，将错落变化富于匀整之中。
这种章法使得行与行之间的空间分割出现了更为复杂的变化。例如：

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赵孟頫《采神图跋》