洛神赋图！香港福羲国际拍卖精品赏析—张大千柳下仕女图

张大千（1899～1983），原名正权，改名爰、又名季、季爰，字大千，别号大千居士，画室名“大风堂”。四川省内江市人。早期研习古人书画，后旅居海外。张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格，为现当代画坛上最具影响的国画大师之一。
张大千曾有语曰“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”，这句话是他仕女题材偏多又得到世人诸多美誉的真实写照。纵观张大千笔下的女性题材作品可以发现，他笔下庄严圣洁与世俗美艳两种截然不同的情绪能够万分自如地呈现，我们不得不对他这种拿捏准确的艺术表达由衷地赞叹。

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张大千柳下仕女图
本拍品以淡墨写意法勾勒衣袖，裙摆用细线勾描，层层迭压，线条流畅、轻快。所描绘岸边垂柳，一位身材窈窕的艳装女郎，坐在嫩绿的柳条下面。张大千将敦煌唐风与明清风格融会贯通，仕女画风由早期的清丽雅逸，变为行笔敦厚、衣纹匀细、服饰色彩艳丽。所画仕女面相端庄，设色淡雅。仕女所穿着宽袍用细线勾描，表现其质地细腻而柔软的绫罗绸缎。作品在继承传统线描的基础上很好地加入速写技法，描绘出典雅的仕女形象。

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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。
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此幅仕女图为大千四十年代中期所作，可以明显地看出受敦煌壁画的影响逐渐向重彩转型过渡。画中仕女在造型上取盛唐壁画雍容丰腴的特征，设色上受佛教造像及藻井图案的影响，以石青、赭石、朱砂矿物颜料赋色，色调明丽，艳而不俗。图中仕女的发髻取法唐代束发形式，先用细笔浓墨写出发丝盘结之态，再用淡墨渲染数次，显出发质柔黑润泽，浓淡有致，又根根着肉的视觉效果，体现了张大千工笔人物的深厚功力。他用白粉渲染额头、鼻梁、下颚，此三处是面部的凸出，这样就划分出面部的层次，是为“三白法”，唐五代时期常用。这也证明张大千吸收了唐人的遗韵，将写实精神纳入了绘画中。仕女的美丽、穿着服饰的奢华，与手执轻罗小扇的雅逸之间形成和谐的呼应，令画面充满勃勃生机。

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大千先生他常以侍女为题作画。此作描绘了美好的生活景致，整幅笔法精整，设色明丽，意境清幽淡泊，是张大千融入了文人水墨画风高雅气息的体现。
在我国，以女性为题材的绘画作品很早就出现了，春秋战国时期的帛画，两汉的画像砖石上都有其雏形，魏晋南北朝时期以女性为题材的画作走向成熟，如《洛神赋图》，《烈女仁智图》，《女史箴图》等。隋唐五代时期仕女画达到了巅峰，这一时期，仕女画家辈出，如张萱，周昉，周文矩等，好的仕女画作品也非常多，如《簪花仕女图》，《挥扇仕女图》，《和乐仕女图》等。两宋以后，仕女画成为人物画中的一个画科，钱选，唐寅，仇英，任伯年等人都是画仕女图的高手。