色彩&绘画里的战争——你喜欢的大师都在这里( 三 )

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水彩混色技巧不足，略有”赃”感；主体物和背景的虚实关系没有拉开，帆船的大小几乎一致，视觉上不够优美.....

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前后飞机的透视错误，所以空间关系不自然，背景塑造过于潦草，概括能力又不足。

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除了空间透视关系的老问题以外，画面的色彩纯度不够，主次关系没有拉开。
6.柚木武士
柚木武士是非常优秀的军舰画家。
他的画面，色调统一，以蓝灰色为主，没有太多花里胡哨的色彩，大气、沉稳、厚重、凝练。柚木武士有着非常成熟的技法，但是他非常的克制，尽量用质朴的手法，还原昭和时代的军舰风貌。
柚木武士主要通过线条表现，他的线条通过虚实、强弱、浓淡尽量避免过多的色彩扰乱画面。不同于很多军事画家，柚木武士年轻时近距离接触过联合舰队的艨艟巨舰，所以他的作品想象的成分偏少，纪实性比较强，如同一帧帧记录画面。毕竟，作为联合海军时代的亲历人，更能体验到这只舰队所承载的光荣与梦想、骄傲与悲壮。

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柚木武士绘制的”大和“号，通过对气氛的把握，很好的抓住了“大和”号雄壮威武的特点，又呈现出一种“易水寒歌”的悲壮气氛，因该是基于海试时的照片绘制。

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“长门”号战列舰，“长门”号是昭和时期的国民战舰，人气极高。通过舰艏留出的大量空间，以及远处的军舰烘托，这张画面充满了朝气蓬勃的视觉感，迥异于“大和”号。柚木武士的画面语言朴实，色调统一，多以灰蓝为主，更注重表现联合舰队的神韵。

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这种水平角度的透视在航海画中比较少见，画家摒弃了传统的仰视角度，采用一种更有代入感的近景角度，提升了画面的叙事功能，讲述了这支“月月火土木金金”的舰队
野上隼夫
野上隼夫也是一位航海画家。
野山隼夫的画面，敢于大胆用纯度很高的颜料，有很强的色彩表现欲望，浓郁奔放的色彩大量铺陈在晚霞、天空甚至海面。而其描绘的军舰场景较为丰富，热带景观、雪景等都有涉及。
他的画面主要问题在于，想象的成分过多，色彩、构图过于主观，因而削弱了画面的纪实感，受广告画的影响太重。平心而论，相对于军舰画，他更擅长于描绘豪华邮轮这类唯美的画面。

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野上隼夫绘制的“大和”号，技法上用了大量留白技巧，弄出了波光粼粼的海浪效果。但是在画面氛围的表现上，明显不及柚木武士

这种构图、色彩在航海画中比较少见，反而在风景画中比较常见，削弱了画面的叙事性

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苏联战列舰“马拉”号，雪景的很有浮世绘效果
【色彩&绘画里的战争——你喜欢的大师都在这里】8.高荷义之
高荷义之有着“高达之父”的称号，也是军事绘画界的老前辈。
他的作品动态精准，构图大气饱满，充满自信，还是很有几分尚武之气。他的风格偏向粗犷，用笔奔放，阳刚之气溢于言表，在日本画家中比较少见。