色彩&绘画里的战争——你喜欢的大师都在这里( 三 )
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水彩混色技巧不足,略有”赃”感;主体物和背景的虚实关系没有拉开,帆船的大小几乎一致,视觉上不够优美.....
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前后飞机的透视错误,所以空间关系不自然,背景塑造过于潦草,概括能力又不足。
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除了空间透视关系的老问题以外,画面的色彩纯度不够,主次关系没有拉开。
6.柚木武士
柚木武士是非常优秀的军舰画家。
他的画面,色调统一,以蓝灰色为主,没有太多花里胡哨的色彩,大气、沉稳、厚重、凝练。柚木武士有着非常成熟的技法,但是他非常的克制,尽量用质朴的手法,还原昭和时代的军舰风貌。
柚木武士主要通过线条表现,他的线条通过虚实、强弱、浓淡尽量避免过多的色彩扰乱画面。不同于很多军事画家,柚木武士年轻时近距离接触过联合舰队的艨艟巨舰,所以他的作品想象的成分偏少,纪实性比较强,如同一帧帧记录画面。毕竟,作为联合海军时代的亲历人,更能体验到这只舰队所承载的光荣与梦想、骄傲与悲壮。
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柚木武士绘制的”大和“号,通过对气氛的把握,很好的抓住了“大和”号雄壮威武的特点,又呈现出一种“易水寒歌”的悲壮气氛,因该是基于海试时的照片绘制。
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“长门”号战列舰,“长门”号是昭和时期的国民战舰,人气极高。通过舰艏留出的大量空间,以及远处的军舰烘托,这张画面充满了朝气蓬勃的视觉感,迥异于“大和”号。柚木武士的画面语言朴实,色调统一,多以灰蓝为主,更注重表现联合舰队的神韵。
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这种水平角度的透视在航海画中比较少见,画家摒弃了传统的仰视角度,采用一种更有代入感的近景角度,提升了画面的叙事功能,讲述了这支“月月火土木金金”的舰队
野上隼夫
野上隼夫也是一位航海画家。
野山隼夫的画面,敢于大胆用纯度很高的颜料,有很强的色彩表现欲望,浓郁奔放的色彩大量铺陈在晚霞、天空甚至海面。而其描绘的军舰场景较为丰富,热带景观、雪景等都有涉及。
他的画面主要问题在于,想象的成分过多,色彩、构图过于主观,因而削弱了画面的纪实感,受广告画的影响太重。平心而论,相对于军舰画,他更擅长于描绘豪华邮轮这类唯美的画面。
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野上隼夫绘制的“大和”号,技法上用了大量留白技巧,弄出了波光粼粼的海浪效果。但是在画面氛围的表现上,明显不及柚木武士
这种构图、色彩在航海画中比较少见,反而在风景画中比较常见,削弱了画面的叙事性
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苏联战列舰“马拉”号,雪景的很有浮世绘效果
【 色彩&绘画里的战争——你喜欢的大师都在这里】8.高荷义之
高荷义之有着“高达之父”的称号,也是军事绘画界的老前辈。
他的作品动态精准,构图大气饱满,充满自信,还是很有几分尚武之气。他的风格偏向粗犷,用笔奔放,阳刚之气溢于言表,在日本画家中比较少见。
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