斗破#《斗破苍穹》作者天蚕土豆，从红极一时到集体嘲讽，是江郎才尽吗( 二 )

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天蚕土豆没有想到的是，这不是因为他江郎才尽，而是因为市场的变化。瞬息万变的网文创作环境让天蚕土豆再也回不去当年的，是瞬息万变的网文创作环境。中国的网络文学与中国的互联网普及同龄，从上世纪90年代中国民众开始使用计算机和互联网普及，网络文学便应运而生。在网络文学草创时期，这个领域的生态远非今日可比，由于当时能够上网的人群多为接受良好教育的知识分子和中产阶级，所以当时的互联网整体环境偏向于精英化，网络文学也是如此。这一时期的网络文学，与传统文学在题材、体裁、运营模式等方面尚未拉开距离，市场也多有重合。随着网民人数增加，网民素质变得参差不齐，网络文学的娱乐性渐渐成为其第一属性。与此同时，一些商业化网络文学平台也随之崛起，网文第一次脱离文学概念，拥有了娱乐产品和商品的属性。

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本质上，这部书只是将自己从“严肃文学”的圈子里剥离开来，彻底拥抱了商业世界，并延伸出一套写作“套路”。但是再多的套路也会腻。随着越来越多同类小说的出现，读者越来越能够感受到“套路”背后缺失的诚意、创造力和内容，他们的阈值逐渐提高，开始追求思想性和新颖性。【斗破#《斗破苍穹》作者天蚕土豆，从红极一时到集体嘲讽，是江郎才尽吗】

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这时候，原有的套路也就不再受到那么多人的欢迎。而模式化小说篇幅过长、内容贫乏的短板也就显露出来，逐渐被读者抛弃，整个网络文学也似乎回到艺术亘古不变的规律：推陈出新、内容为王。同时，随着国内网络舆论环境的进一步规范化，有关部门对于文学艺术领域的管控也越发加大力度。越来越多题材因为各种原因被限制和封死，致使新作品只能在有限的选择里玩花样，自我阉割。“推陈出新，革故鼎新。”这是所有文化艺术长盛不衰的终极真理。天蚕土豆的爆火和衰落，启示广大文艺工作者要跟上时代的变化，不断更新自己的创作，才能立于不败之地。