女书家！跳出丈夫的光环，她的书法自成一格，堪称当代女书家翘楚

历史上曾出现过很多夫妻艺术家，但绝大部分都是以夫为主，女性只能算是男性的附庸。而谢稚柳、陈佩秋夫妇，却和其他艺术家夫妇不同，两个人都在书画上成就颇高，并且风格比较独立。

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谢稚柳先生是近现代难得的大画家、书法家、鉴定家，花鸟画清丽秀逸，堪称一时之绝。其书法取法张旭、陈洪绶，格调高雅、优美却不媚俗。
作为大画家的妻子，陈佩秋先生没有放下自己的爱好。她本是科班出身的专业画家，以花鸟画名世。与许多书家一样，她是为了题画才练书法的，但这一练却一发不可收拾，并成为当代女书法家之翘楚。

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陈佩秋先生工于小楷，尤其擅长草书，这缘于她的偏好，更缘于她的才情。她在花鸟画上也取法宋人，典雅俊丽，古意盎然。作为女性，她并不回避其柔媚的天性，而以女性特有的细腻表达自己的审美追求。
在书法取法上，她是先追摹蔡襄的手札诗稿，得风流娟秀之妙；后复学习智永《草书千字文》；又潜心怀素的《自序帖》，渐悟到草书的真谛，终至于意到笔随、心手双畅的境界。

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所以，我们欣赏陈佩秋先生的草书，往往能感受到她笔下那种信笔挥洒、轻松自如的书写状态，以及点画精到、血脉相连用笔功夫，其中透出的娟秀清雅之气，让人流连，令人激赏。
虽然我们很难说陈佩秋有没有受到谢稚柳先生的影响，但他们书法各自具有的风格是一望而知的。这是由他们的取法所决定的，也是由他们的性格所决定的，更是由他们对艺术的执著追求所决定的。

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谢稚柳先生的书法格调不下魏晋，无论是用笔，还是在精神气质上，都是以古典为本。从某种意义上说，陈佩秋先生书法的个性更强一些——历史上诸如管道升（赵子昂妻），蔡玉卿（黄道周妻），褚保权（沈尹默妻），廖静文（徐悲鸿妻）等，皆为楷模其夫的女书法家，但多不能自立门户，从而成为其夫的附庸。

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陈佩秋却能自立自强，不依不倚，终能自立一格。如果说他们夫妇之间难免相互影响的话，那也只能是潜移默化，而不是直接师法。
当然，这种熏陶是相互的，我们很难说谢先生的细笔鸟羽没有陈佩秋的成分。他们夫妇毕竟是各自独立的大家，我们在二位先生的介绍资料中几乎见不到提及对方的文字，而是各道他们的艺术风采。

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将陈佩秋先生置诸历史长河之中，她在女书家群中无疑闪耀着夺目的光芒。但同古代的大师们相比，陈佩秋先生的书法虽则显示出纯古典的特征，但真正作为一家尚不能确立。
然而，她毕竟不同于时人，她已可以随心所欲地借助草书这一艺术手段抒情达意。对自然无饰、金刀割净风格的追求，反映出她至真的灵魂。
她远远抛却了装腔作势，而至于物我合一的境界。这对当前流行书风的故作姿态、心手不一的流弊，是一个警策。这说明，违背真实的扭捏作态，只会离艺术越来越远。

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谢稚柳先生的书法是当代社会的产物，但其格调则超越了许多古人。这说明今人完全有能力超越前贤。我们现在能看到许多古人见所未见的东西，我们应该站得比古人更高。