清江!“万里清江万里天,一村桑柘一村烟”,诗人着笔渔翁,豁达而超脱( 二 )
是的,诗人就像一名技术高明的摄影师,先用一个广角镜头充分展示着一副阔大而幽远的背景,然后再用似乎突兀却非常自然又巧妙的镜头,慢慢地接近框架内部的中心雕琢着、刻画着。渔翁的醉态纤毫毕现,诗人并没有刻意地去描绘一番,然而背后发生的事情,仅仅留白就足够令人遐想。
柳宗元曾有名诗:“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”(《江雪》),把一个人郁郁不得志的形象刻画得入木三分,冷意浸入骨髓。如果拿来与本诗对照观看,此处的“渔翁”形象与柳宗元笔下的“钓翁”形象,两者何其相似,真正会产生一种“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的巨大失落感。
诗人根本没有必要去刻意用典,却不由自主地令人往典故上靠拢,比如那个与屈原相互问答的渔翁:“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足”(《孺子歌》)。此种情怀,颇令人怀疑渔翁自带着一副神奇的光环。不过,他们所表现出来的豁达,的确是看透世相之后的风姿。这是岁月的沉淀,骗不得人,他人也轻易伪装不了。
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