国庆|国庆档教会了“多导演模式”什么？市场|模式|单元|观众|票房|影片

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导演“协作式”创作的新市场要求，是通过同一故事给予观众完整的情绪。
文/七月
相差2倍有余。
今年的国庆小长假落下了帷幕。在上映了8部新片的这个档期里，整个市场已经成功地输出了一部30亿+、一部10亿+的影片，拿下了近44亿的票房成绩，一扫暑期档以来的市场低迷。
但与往年国庆档不同的是，今年国庆档的这些影片之间呈现出了更加明显的票房差距：最大赢家《长津湖》与位居第二的《我和我的父辈》之间有着超过20亿的差距；而其他几部新片基本没能破亿。
其中，同样属于导演“协作式”创作模式的《长津湖》和《我和我的父辈》进行了同台竞争。不过，从市场反馈来看，延续了往年国庆档多单元创作模式的《我和我的父辈》似乎没能完全延续往年出彩的票房表现，反倒是《长津湖》极大地提振了市场信心；而在《长津湖》的对比下，《我和我的父辈》也没能充分展现出自身的优势，更多的是完成了基本盘。
近几年以来，导演“合力”逐渐成为了一种比较常见的选择，从主旋律影片到商业大片，从被动到主动。尤其是在疫情的长期影响下，这种创作模式能够提高项目的效率。但同一故事的《长津湖》和单元故事的《我和我的父辈》已经展现出来了两种“协作式”导演模式之间的不同，这足以让整个产业开始思考：接下来的市场到底需要的是哪种“合力”？
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—“一个故事”—
“合力”的更多可能性。

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虽然之前也有多位导演联合执导的国产片，也有一些影片获得了不错的市场表现，或者实现了不错的产业意义，但《长津湖》的突破仍然值得拿出来进行肯定。这当然不仅仅是因为《长津湖》成功打破了暑期档后半段以来的市场低迷。
对比《我和我的父辈》仍是同一主题下多位导演分别执导不同的故事单元来看，《长津湖》最大的不同之处在于，影片虽然集结了导演黄建新、陈凯歌、徐克和林超贤进行创作，但多位导演“合力”讲述了一个非常完成且连贯的故事，同时传递了相同的感情和情绪。
实际上，《金刚川》之前已经实现了三个导演共同创作同一故事的发展进度，导演们各自发挥了长处，最终的完成度也还算不错。不过，《金刚川》采用了步兵、美军飞行员与炮兵的三个视角分别呈现这段故事，从始至终保持了同一视角的《长津湖》显然在此基础上进行了更多的升级尝试。
不难看出，也正是因为如此，即使《长津湖》长达3个小时，对于普通观众来说略有门槛。但是《金刚川》多视角导致的情绪“断层” ，在《长津湖》时得到了有效的改善。

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而从《长津湖》的内容来看，几位头部导演合作一个完整的故事，不同风格之间的融合并没有造成影片气质的混乱，整个故事的完成程度也是同类影片中较为扎实的：关于七连的群像塑造，都是沿着“为什么要打仗”的主线展开的，同时明确了伍万里等人物在抗美援朝战争中实现的成长，注重细节的文戏给观众带来的代入感和情绪也是连贯强烈的。
可见，《长津湖》再次证明了导演“合力”的模式完全能够离开单元结构式创作，多位导演完成同一单片、表达同一情绪是可行的，这一模式正在越来越成熟；而这一模式的更多可能性也应该被市场和产业看到。