国庆|国庆档教会了“多导演模式”什么？( 二 ) 市场|模式|单元|观众|票房|影片

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— “基本盘”—
出现审美疲劳。

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与成为今年国庆档最大赢家的《长津湖》形成对比的是，同样属于导演“协作式”创作的《我和我的父辈》并没能在这个黄金档期里争取到更多的市场空间，仅达到《长津湖》票房的1/3 。
截至目前为止，猫眼专业版关于《我和我的父辈》的预测总票房落在了15亿左右。而从《我和我的祖国》的30亿+ ，到《我和我的家乡》的近30亿，再到今年的《我和我的父辈》，近乎砍半的票房成绩并不算乐观。
究其根本来看，作为“我和我的”系列的第三部影片，《我和我的父辈》的影片内容延续下来了同样的多导演单元叙事模式，连续第三年进入国庆档市场接受观众的考验。仅仅是这一点，足以给观众们带来一定的审美疲劳，这是这个系列出现票房下滑的最大问题所在。
尤其是，纵观一直以来的国内市场，观众对于单元叙事的影片接受度不算高；而这类影片的单元内容相互独立，并不是每个单元都能获得每个观众的喜爱，反而容易导致观众对导演们进行排名评价，这一问题在《我和我的父辈》中变得更为明显，也给影片的市场表现带来一定的消极影响。

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不过，从《我和我的父辈》的大众评价来看，淘票票9.5、猫眼9.5、豆瓣7分算得上是不错的成绩。但关键在于，缺少惊喜的《我和我的父辈》没能顺利出圈，只能实现基本盘。
毕竟，率先提出了导演“梦之队”的《我和我的祖国》能够凭借着试水，吸引足够的关注度和话题度，大众的期待值也不高，反而更加容易收获惊喜；而《我和我的家乡》则是在国内市场经历了疫情冲击之后，刚恢复不久的时间点上映的，自带“救市”使命的关注度并不算低，加上更加流畅的单元结构创作也能带来一定的加分。
相比之下，市场和大众对《我和我的父辈》的态度有点“冷淡” 。虽然吴京、章子怡、徐峥和沈腾都有着不错的市场号召力和影响力，但影片没能给到超出期待值的内容，也就无法拥有更多的话题度。再加上，同期竞争的《长津湖》热度十足，也会分摊大众对影片本身的关注。这一点从《我和我的父辈》的预售成绩就能看出来。
3
—需要什么样的“合力”？—
完整的同一故事和情绪。

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对于接下来的国内市场来说，已经得到了市场验证的导演“合力”创作模式，显然会成为未来更多国产影片的优先选择，来满足项目推进更加追求效率的需求。这自然离不开当下市场大环境的影响。
具体来看，疫情给电影制作体系带来了长期不可逆的冲击，现金流受阻等问题带来的重重压力放大了市场上供不应求的矛盾，使得不少影片为了满足旺盛的市场需求，需要缩短之前的创作周期，更加讲究“时效性” 。这一情况在短期之内不会发生太大的改变。
以《长津湖》和《我和我的父辈》为例，两部影片均选择了协作式导演创作模式，更多看重的也是更稳定且效率更高的优势。只是《长津湖》更多是因为疫情带来的停摆，在影响了项目计划的同时还损失了上亿资金，重启之后必然要提高效率；而《我和我的父辈》作为同系列的第三部，需要实现“一年一会”的计划，也需要快速完成项目的推进。