雨寒$李商隐这首写雨的诗，没有一个雨字，却句句有雨

看过一个很有意思的问题：“怎么不提雪字，而形容雪很大？”
有人用打油诗的开创者唐代诗人张打油的《雪诗》来回答：“江上一笼统，井上黑窟笼。黄狗身上白，白狗身上肿。”
这首诗四句中没有出现一个雪字，但通过诗题，我们都知道这是在写雪。就算没有这个诗题，我们根据诗句也大概能看出这是在描述雪势。特别是后两句，写得俗中有趣，令人捧腹。

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不提某个事物，却能贴切地写出它的独特之处。不仅含蓄有趣，也是一种难度较高的写作技巧。这个问题也让我想到了另外一个相关的问题：不提雨字，怎么写出下雨？
李商隐就正好写过这么一首诗，全诗四句没有一个雨字，却句句有雨，能让人感受到雨意。这首诗就是《微雨》：
初随林霭动，稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。

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李商隐这首诗写的是微雨，全诗一共寥寥四句，都在围绕着“微”字而写。微雨有什么特点呢？根据经验，我们都知道，如果不是特别留意，微雨起初是很难察觉到的，往往要等我们看到了、听到了或感觉到了，才会发现下雨了。
李商隐这首诗对微雨的描写，就给人以不知不觉、似有若无之感。诗人通过视觉、触觉和听觉，让一场微雨轻轻地下在了我们的心上。

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此诗首句从视觉上写，描绘了微雨初降时的画面。微雨和雾霭融为一体，在林间缭绕飘动，远远望去，一片迷蒙，不见雨脚，遂分不清是雨是雾。这一句生动地写出了蒙蒙细雨的朦胧和灵动，读之如在眼前，让我们的心也跟着飘动起来。
第二句从身体上的感受来写，把微雨带来的寒意细腻地写了出来。夜幕逐渐降临，诗人本来以为凉意是夜气所生，稍久才知道不是夜寒，而是雨寒。能把雨寒和夜寒区分开来，一方面说明雨的寒意十足，另一方面也可见诗人感触之细腻敏锐。

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整首诗前两句都是在写微雨初降，雨才下了不久。通过后两句，我们发现微雨正在渐渐下大。第三句不仅从视觉来写，还通过视觉写出了诗人内心和身体上的感受，算是通感。室空窗远，但微雨生寒，寒意逐渐侵入屋内，让灯火小了一些，看上去更显黯淡。李商隐用了一个“冷”字来写灯火为寒意所侵而变小，灯当然是不会感到冷的，这其实是他在写自己的感受。
此诗最后一句从听觉上来写，空庭虚静无声，只有淅淅沥沥的雨声从近处传来。没有声音，是一种寂静；只有一种声音，更是一种寂静。

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李商隐的咏物诗，不仅能够贴切恰当、细致入微地写出物的特点，还十分传神，能够写出物象的神韵。不仅如此，他还能把自己的情感不着痕迹地融入其中。从这首《微雨》中，我们就能窥见这些特点。
这首诗体物传神，摹写入微，不正面写雨，而是从虚处着笔，展现出了微雨的神韵。这场微雨下得迷离朦胧，而在这迷蒙之中，我们看到了一个孤独的诗人。他没有像白居易那样“睡美雨声中”，而是从黄昏到深夜都在感受微雨的寒凉。
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