【 马凌#未来世界的苏美尔神话 托卡尔丘克作品系列分享会在沪举行】在分享活动上，两位嘉宾就托卡尔丘克的另一部长篇小说《糜骨之壤》也进行了深入的分析和探讨。马凌认为：“这个作品刚看起来的时候让我想起著名的翁贝托·埃克的《玫瑰的名字》，也是一系列的凶杀案。但是托卡尔丘克这部作品写出了心理的深度，在这部作品中占有核心元素的占星学，但实际上主人公是用占星学解脱自己，为自己寻找理由。”而王宏图认为，相比《世界坟墓中的安娜·尹》，他更喜欢《糜骨之壤》，因为这部小说“利用了布莱克的诗，涉及到现在的生态、哲学，这部小说对人的冲击力和吸引力以及可以引起我们思考的地方会更多一点。”
除了这两部长篇小说，对于以《怪诞故事集》《衣柜》《世界上最丑的女人》为代表的托卡尔丘克的中短篇小说，两位嘉宾也做了细致和丰富的分析。马凌尤其钟爱托卡尔丘克的中短篇小说，原因是：“托卡尔丘克大量的长篇小说都是由碎片整理而成的，因此每一个中短篇小说都可以看作是完整的碎片。根据托卡尔丘克的理论，碎片中可以蕴含宇宙，看中短篇小说就能体会到托卡尔丘克的创作魅力。她所有的短篇我都看过不止一遍，很多看过两遍或三遍，确实每篇的结构都不一样，都看出匠心所在。”
马凌特别提到了《睁开眼吧，你已经死了》《岛》《变形中心》《衣柜》等几篇，她认为，就像诺奖授奖理由表示的一样，“托卡尔丘克经常会越出界限，给我们生命的震撼感”：“托卡尔丘克短篇小说中大约有三分之一内容是偏心理的。她写过两篇非常类似的，一部叫做《安德鲁斯教授的华沙之旅》，一部是《真实的故事》，写的都是正常的人突然处于陌生的环境中，因为一连串看似微不足道的小事，到了几乎理智要崩溃的边缘，这种处境是当代人可能会面临的处境，所以你的理智是多么脆弱，多么容易撼动，在某种环境下变得完全像疯掉一样。《衣柜》是心理退避，像社恐，把自己封闭在衣柜中，在衣柜中感到无比安然的心理现象。”
王宏图也提到了托卡尔丘克令他印象最深刻的正是对于“越界”表达，并把托卡尔丘克的《变形中心》和卡夫卡的《变形记》进行了对比：“托卡尔丘克认为宇宙是平衡的人、植物、动物，有一部分受到污染、不平衡，你需要付出一定代价才能得到平衡。因此当你处于人的世界中，你的生命被玷污的时候，如果你要恢复生命的元气你也要付出代价。”
最后，马凌从自己从事的新闻学专业的角度和我们分享了她对于托卡尔丘克提出的“第四人称讲述者”的看法：“世界中存在大量的无名者、小人物、边缘人，平常没有被大家所关注的东西，包括动物、包括物件，有没有人可以替他们开口说话？这是‘温柔的讲述者’很核心的一点，让我们注意到平常没有被大家关注到的东西，新闻不会报道的东西。恰恰我在托卡尔丘克的小说中看到新闻占的位置不是那么重要，很多当代小说家笔下新闻占了相当大的位置，甚至是根据新闻改写，但是托卡尔丘克是反其道而行之，她让我们看到了很多过去没有看到的东西，这是‘第四人称’的意义所在。”
在提问环节，有采访人员提到应该如何看如今诺奖连年爆冷的颁奖趋势，王宏图表示：一方面，“冷门不冷门是相对的概念，托卡尔丘克当时也算不上冷门，只是当下英文是主导性的语言，我们对其他语种的作家关注相对比较少”；另一方面：“有一种有趣的说法是诺贝尔文学奖颁奖有一种策略，每过几年会颁给他们认为很有价值但不被大众所知晓的作家。颁奖的作用是让大家知道这些作家。但是如果每年都给小众作家又会给他的信誉带来问题，所以是很狡猾的平衡策略，过几年又会给众望所归的大作家。”

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