八大山人&八大山人的“空”( 二 )
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现在藏于南京市博物馆的《梅花图》是朱耷创作的纸本墨笔画。仅绘一枝梅,仅有四朵梅花在梅枝上孤立地绽放。因为其简,枝端的花苞就凸现画面,让人入眼就领略到满目孤寂凄冷的茫茫大千世界中蕴含的生意,领略到画家心中的落寞与凄苦,以及对生命的期许。此图用笔二三,屈指可数,笔简意赅,以至极意。不由令人想到郑板桥的评价:“横涂竖抹千千幅,墨点无多泪点多。”让人领略到画家生于心而应于手的功力。
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《荷石水禽图》描绘的是河塘边上的景色。在画面的下方,两只水鸭一前一后蹲在石头上,相向而立。数柄荷叶,从画中的不同角度伸出,大小不一,构图互相呼应,动感十足。看似草草描绘,但却达到了笔简意赅、神气完足的境界。
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《桃石千秋图》是八大山人74岁时创作的水墨画,这幅构图简洁,只有一石两桃,石块倾斜于一角,树枝从石中横空而出并垂下来,整体感很强却不复杂,但很少人能用极少物体画出如此高的境界。八大山人有一首题画诗:“墨点无多泪点多,山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树,留得文林细揣摹。”表达了自己作画的审美与精神追求。
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八大山人的水墨花鸟画,远师五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅,也受明林良、吕纪、陆治的技法影响,尤致意青藤白阳的粗放画风,其风格颇近现代意味的大写意花鸟画,兼有梁楷的减笔与倪瓒的逸笔,以极简的线条与墨色在白纸之上,达到中国写意画持黑守白的极至之境,超凡脱俗地结束了中国绘画的中古历史。
【 八大山人&八大山人的“空”】
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