眼前这康熙青花十二花神杯 ， 便是由阳士琦监制仿古复烧 ， 在保持原版美器神韵之外 ， 结合现代人审美作了图案上的微调 。
要知道 ， 阳士琦不仅是官窑传承人 ， 还是故宫古陶瓷修复专家 ，曾受邀请 ， 参与故宫延趣楼修复工程 。

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▲阳士琦
为了做到仿古如古 ，阳士琦多次深入故宫博物院 ， 近距离研究青花十二花神杯珍品 ， 做到心摹神会 。

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他参照了青花十二花神杯的原件 ， 做到了 器型、发色上与原版神似 。 此外 ， 图案塑造方面 ， 用笔更遒劲 ， 更加凸显花朵、枝叶的秀逸、洒脱 。
才有了眼前这形神俱佳的康熙青花十二花神杯 。 刻画 花卉花草蝴蝶栩栩如生 ， 器型轻薄如翼 ， 正常光源下 ，杯内可见诗词字画 。

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即使丝毫不懂瓷器之人 ， 也可一眼看出不凡之处 。

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对大多数人而言 ， 珠明料是一个很耳生的词 。
这种被打上康熙官窑烙印的传奇青花釉料 ， 身世颇为隐秘 。 如今 ， 已被收入非遗名录的 珠明料煅烧技艺 ， 依然掌握在极少数人的手里 。

《饮流斋说瓷》谓:“硬彩 ， 青花均以康窑为极轨” 。

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珠明料的矿料来源广 ， 但是尖儿货却是来自云南宣威 。 康熙青花的浓翠料色 ， 就是云南珠明料精细研磨后的色泽效果 。
影响后世深远的 “青花五色”也是从使用珠明料开始的 。

【花卉|美！这套风靡百年的青花杯，被他揭秘还原！】《陶雅》中这样记载：“其青花一色 ， 见深见浅 ， 有一瓶一罐而分之七色、九色之多 ， 娇翠欲滴” 。

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虽然珠明料在青花史上至关重要 ， 却由于朝代更迭以及外来颜料的冲击 ， 本就 原料稀有、工艺复杂的珠明料 ， 断断续续几乎消失 。
时至今日 ， 珠明料加工工艺已成为非物质文化遗产 ，掌握这门技术的工匠可以说凤毛麟角 。

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阳士琦在复刻花神杯初始 ， 就坚持使用康熙中期青花所用的珍贵的云南珠明料 。

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还使用了 复杂的古法提取工艺 ， 剔捡、煅烧、研磨……历经 几百次的配比实验后 ， 终于做成高铁低锰的青花料 ， 并烧制实验成功 。

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眼前的这套复刻青花十二花神杯 ，颜色青翠 ， 不滞不涩 ， 釉色自然流淌 ， 画面晕散如仙境 ， 古韵、意境十分难得 。

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