马世晓#“当代草圣”马世晓，书法弱如游丝，令人感到莫名其妙

在诸种书体当中，草书是最有艺术表现力的一种，所以自草书出现之后，深受书法家们的青睐，历朝历代均有草书大家出现。如果谈到当代的草书家，浙江的马世晓先生（1934—2013）是值得一提的。
【马世晓#“当代草圣”马世晓，书法弱如游丝，令人感到莫名其妙】
文章插图
之所以马世晓先生有讨论的价值，是因为一是他的草书在当代创作环境下有代表意义——他的草书连绵回环，张扬恣肆，很有现代感，被业界誉为“当代草圣”；二是其专志于草书，并以草书赢得书坛地位，曾任过中国书协理事、多届全国书法展评委，也曾做过浙江省书协副主席、浙江省书协顾问。

文章插图
但是，马世晓先生的书法，令许多人感到莫名其妙，这当然有多种情况，而很明显的一种便是慑于他的名声，许多人不敢说他的书法不好，但面对他的书法确实又不知好在何处。笔者自认为对书法尚能略知一二，但在好长一段时间内，对马先生的书作不敢说三道四，即使今日，也只能算是斗胆。
马世晓先生以行草书名世，他自己也对行草书有一种偏嗜，甚至认为该草书是最重要的一种书体，在这个观念的指导下，他在行草书上用力极勤，并使之成为自己的代表书体。

文章插图

马世晓先生的行书根植于王羲之《圣教序》《兴福寺》及王羲之其他法书并兼师唐宋诸家，可以说走的是帖学一路。
他的草书初习《书谱》，继而师法王献之、张旭、怀素和黄庭坚等。在当下书法环境与潮流中，马世晓先生也不可避免地要接触到北碑，因此他也学过《张黑女》《石门铭》等碑刻。但当罗列完这些碑帖，我们仍然难以将这些东西与马先生的书法面目相联系，仔细想一下，与马先生同时代的很多书法家都有这种情况。

文章插图

他们这一代书法家非常注重个性，非常注重自我，对亦步亦趋的“书奴”避之犹恐不及。因此，当他们书法学习之初，便很不安分地积极营构自己的风格，而恰恰在他们的书风初具规模之时，书法热开始兴起，于是他们逐渐开始获奖、逐渐进入评委行列，逐渐成为著名书家……
突然间的成功，让他们对自己的风格也越来越自信，越来越强化。
冷静下来分析，这些书法家风格的形成都有“速成”的特点，也都属于强烈创新意识下的一种“制作”或“制造”，而并不是水到渠成的自然生成。比如说王澄、郭子绪、张海以等，均属于这一类书法家。

文章插图

马世晓先生的创新据说源于他对自然事物的观察感悟，比如，他看见云卷云舒而顿悟笔法，看见烛火而体会出热烈与平淡的关系等。马先生擅长的草书，丝丝缕缕，摇摇摆摆，如杨花，似柳絮，轻盈飞舞，飘忽不定；又似香烟袅袅，屈曲缭绕，如断还连，若有似无。
不仅令人想起宋代吴说的“游丝书”来。宋人有诗云：“春蚕一缕来不断，万钧笔力归毫芒。”此说与马先生书法何其相似乃尔！

文章插图
?虽然马先生的笔断意连与游丝书（状若现代的硬笔字）“一笔尽一行不断”稍有区别，但其精神实质是完全一致的。
马先生的书法创作多用聚毫，线条纤细，虽有轻重变化，但整体平匀，点画粗细差异不大，审美趣味趋向阴柔。故而他从观云得到的笔法，并没能使他的书作飘若游云，而是纤若游丝，缺乏天地造化的博大气象。