广东美术馆馆长王绍强认为 ， 方楚雄传承了中国古典文艺作品中含蓄的“比兴”构思方法 ， 在同一件作品中将花果树木和禽鸟畜兽作为一个整体结合在一起 。 在作品中 ， 方楚雄以线条柔韧的芦苇草丛掩映造型优美的黑白天鹅 ， 在构图繁密的松枝中隐藏一对工笔精描的小鸟 ， 或者以设色清雅的芙蓉花叶映衬笔法精绝的亲密群兔 ， 从而通过描绘风花雪月中温情脉脉的珍禽瑞兽使观者自然联想到人的丰富情感 。
“天地壮阔”单元的作品不再迷恋一枝一叶的写意抒怀 ， 方楚雄尝试以现实主义态度拥抱现实、歌颂生命 ， 在这些生态花鸟的描绘中 ， 他发展了传统工写结合的艺术语言 ， 将鲜活生动的自然景观提炼为隽永清新的笔墨世界；“生灵温情”单元的作品则强调对自然的礼赞 ， 对人性的颂歌 ， 方楚雄画的走兽从来都不是表现其凶猛险恶的一面 ， 而是表现其亲情、稚拙、嬉戏的可爱 ， 如同人类之间的友好亲情 。
近年来 ， 生态文明与生物多样性受到世界各国重视 。 王绍强表示 ， 方楚雄扩展了传统花鸟画的表现容量 ， 通过对花鸟所处的广阔环境气氛的渲染 ， 营造出一种诗意盎然的意境 ， 使后工业时代的人们意识到 ， 健康美好的生态环境 ， 是人类获得浪漫与诗意的精神世界的珍贵源泉 。

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