潘天寿|【国画周刊】自然的霸悍——潘天寿绘画风格内涵辨析 |绘画|纸本设色|高华|画家

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自然的霸悍
——潘天寿绘画风格内涵辨析
文 / 朱剑
潘天寿绘画作品中蕴有一股不可遏制的生命力量，其哲嗣潘公凯先生将之描述为：“雄浑奇崛、苍古高华，有一股磅礴的气势和倔强的生命力。 ”若用潘天寿自己的概念，则可总结为两个字：霸悍。
有趣的是，虽然潘天寿有一枚为世人熟知的“一味霸悍”印章，但他画论中直接提到“霸悍”的地方并不多，可见的大约只有如下三条题画文字：
野战，须以霸悍之笔出之。
此谓春兰，青妍婉约，为空谷佳人。今以霸悍之笔写之，非卓文君之春风鬓影，而似穆桂英之搴旗杀敌矣。一笑。
石涛好野战，予亦好野战。野战霸悍，观者无奈霸悍何？

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1963年潘天寿先生给学生上课
不难看出，潘天寿喜欢将“霸悍”和“野战”这个概念放置在一起。因此，我们不妨先来看“野战”的含义，它本意是指不按常法出战或者不按棋谱对弈的意思。用在此处，需要我们注意的则有两点，一是“不按常法” ，二是相反对立。但潘天寿还说：“缶翁晚年画竹好野战，如老将搴旗，颐指气使，无不如意，在梅道人瞎尊者以后又开一蹊径矣。 ”可见，野战还应该有个境界问题，即“颐指气使，无不如意” 。
简言之，就是熟练至极而臻至从容自由、左右逢源的境界。因此，与“野战”相通的“霸悍” ，也是指不同于通常的规范或者说突破规范，同时，此突破往往以一种相反形式出现。再则，这种超越常规的相反形式还需要一个长期的完善过程。
【潘天寿|【国画周刊】自然的霸悍——潘天寿绘画风格内涵辨析】我们若结合潘天寿所处时代的主流中国书画美学思想，就会发现这一观点是对文人画长期以来一味追求恬淡自然而形成积弱之弊的纠偏。如笔法，中国传统书画一直以中锋、藏锋的浑圆线条为正宗，但潘天寿偏偏多用方笔侧锋入画。再如墨法，传统绘画往往强调墨分五色，氤氲华滋，但潘天寿恰恰以浓墨为主且贫墨少水。这些都可以看作是对主流标准的突破和对立。当然更重要的是，潘天寿并非简单地对立，而是经过深思熟虑和长期创作实践的磨砺之后，才提炼出的个人风格。

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潘天寿《江洲夜泊图》纸本设色
151cm x 48cm 1945年
从他大量的画论著述中，我们可以看到，他从不轻易否定画学主流的标准，比如“中锋”“圆笔”“静气”等千年不易的规范，他都反复重申其重要性。只不过落实到具体实践时，他往往会采取一种审慎的态度，而且最后总能够找到属于自己的独特方式保持并呈现传统艺术精神。事实上，潘天寿总是通过深入传统钩玄抉微，从文脉的自身寻求突破。因此他所做的创新，都是对传统的创造性转化和创新性发展——也正是因为如此，潘天寿的作品中才总是贯彻着“即得险绝，复归平正”的创作理念——而“霸悍” ，则是这样一种既符合画家个性又不逸出文脉逻辑的风格。
对于霸悍本身，我们可以逐字寻找其涵义。
首先， “霸”并不能理解为通常意义上的蛮横无理，而应该理解为一种主宰性或控制力，同样， “悍”也不能理解为一般的凶暴蛮横，而是指强劲和勇气。就“霸”而言，可以视为潘天寿说的胸中“至中”“至正”的“浩然之气” ，即创作者主宰性和控制意识的高扬；而他说的“至大”“至刚”“强其骨”等理念，则可以看成是对强劲感的凸显。