李晓文！方寸之内，大气涌成，书法家曾涛书法作品欣赏

朴拙端严浑厚大气
——曾涛书法赏析
李晓文
青年书家曾涛，涟源人，居长沙，乃书坛名宿陈曦明先生高足，擅行草，精隶书。近年参加各种书法比赛，每有斩获；作品深受藏家追捧，声名日盛。
曾涛自习书以来，一直行走在苍凉的秦汉古道，在残碑与摩崖间寻找着自己的书法归宿，如一位坚定而执着的行者，让自己的思想云游八荒，一路追寻，自秦汉到魏晋，由五代到宋、元、明、清，在古意与气象中探寻书法的技道，在苦行中让自己的思想与古人汇合、与时代相融。

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大气磅礴、厚重坚实、劲健如风，像古代沙场征战的勇士，如横扫千骑的铁血大军。这是几年前我对曾涛书法的印象。近年来，曾涛不断追求个人风貌的变化，并不断增强书法的思想内涵，由表达个人追求与情怀的小我向以表达社会需求与人文精神的大我转换，逐步寻找契合书法艺术发展的方向，在其不断面世的作品中，那种雄浑霸气逐步内敛，在厚重与变化中更多的是古意盎然的深沉、平实和淡定自然。
曾涛的隶书源于汉碑，其作品在保持个人风貌的基础上，都会有所变化，将他对书法的领悟，通过作品加以表现。从更多地对字形的关注、对用墨用笔的强化，及对书法内涵和精神的关注，转移到将个人的才情、胸怀、顿悟、学养、思想、积淀，通过作品进行感情阐释，让人在欣赏其书法作品的同时，享受到更多的是精神的感召与力量。如《静明天籁》（斗方）《西江月.秋收起义》（条幅）等，深厚大气，朴拙端严，与秦汉碑刻、摩崖、简牍精神对接，古意甚浓。
曾涛的隶书充满金石气和书卷气，强调笔法，富于变化，结字方正，松而不散。波磔较其他笔画起伏变化，书写缓慢，腕力凝聚，收笔前，借笔毫弹性迅速挑起，使笔意飞动，清新稳健。单个偏旁呈纵横之势，结体又是舒展开来，笔画沉实、朴厚、内敛，吸收《礼器碑》纵向的力度，细劲雄健，俊逸方整。左右结构的字体平铺直叙，多《好大王碑》笔法，看似松散，却相互照应，憨态可掬，就像不曾雕琢的野小子，浑然质朴，不乏灵气。上下结构的字体朴茂沉实，紧密疏离，或高瞻远瞩，或力拔云天。大气、沉稳、平衡之美，取魏碑之法融入方笔的雄浑；圆笔取篆，古朴圆融，方圆并济间，现中庸之道。

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细品每个字，虽有规律，又不尽相同，一幅作品，处处充满变化，看似信手拈来，其实匠心独运，不急不燥，娓娓动人。时而像歌者即兴高歌，时而像舞者蹁跹婀娜。有形又似无形，或朴拙稚趣，或大气肆意；或欲擒故纵，或舒放果收；或清奇端丽，或憨态灵动。字与字之间有协调统一，有承接转合，有遥相呼应。一幅字中，既有古碑的沉实杀厉，又有帖学的裹挟内敛，既有文人的智慧，又兼具舞者的迂回。
曾涛的行书，绝少尘世俗气和文人玩味的气息，而是一种肃穆、强健之气。正所谓“天行健，君子自强不息”之谓也。重笔似高山坠石，轻笔似春蚕吐丝，成竹在胸；轻重缓急，皆心手相应。那种从容蕴藉，那种潇洒自然，那种力鼎千钧的气象，那种闪展方圆的含蓄，全都在点划飞白之间泻于纸端。
曾涛说：习书要有主见，不固执，善吸收，不盲从。看似很平常的几句话，里面蕴含着做人从艺最基本的道理。曾涛一直在贯彻着自己的为人为艺主张。他浸润汉碑多年，在汉碑的斑驳中寻找心灵的落脚点。近年又问艺于陈曦明等书法名家，并在陈先生隶变的基础上独出机杼，风格日显。