写意画@被推上神台的冯远，曾开启国画新时代，却让写意画深受打击

冯远曾做过中国美术馆馆长，也曾任中国文联党驻会副主席，现在仍是中国美协名誉主席，可以说作为体制内的画家，他已经算是天花板了。

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【写意画@被推上神台的冯远，曾开启国画新时代，却让写意画深受打击】“冯远”这个词，在美术界常常令人“望洋兴叹”。有人不敢评说，有人无意评说。这不是冯远的问题，而是评论者缺席的问题。因为不论我们评论还是不评论，冯远在当代美术史上，肯定是占有一席之地的。
冯远在上世纪八十年代从浙美研究生毕业后，作品总被业界关注，一路高歌，成为一颗耀眼的绘画明星。他作为浙派的第三代代表人物，有着扎实的传统根基，而且是一位勤奋的画家。

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冯远的主题性创作，题材涉及历史、宗教、现实、神话等方面，形式多样，对当时中国水墨人物绘画有着一定的影响，如《秦隶筑城图》《世纪智者》《星火》等作品，多为鸿篇巨制。
“为历史造像”“为民族立碑存照”“时代的立言者”……庶几成为一种风气，不乏追随者，可谓开启了一个绘画新时期，引领风骚十数年。

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其中国画学院风严谨的造型，给主题性创作带来了广阔天地，一时间，中国画全面进入到素描加水墨的创作模式中。这种创新得到了没有中国画传统根基的学子普遍欢迎——入手容易，出成绩快，百姓喜爱，让靠美术成功的年轻学子看到了曙光。
如此一来，冯远成就了自己，也成就了诸多美术作者，占据了制高点，已而被推上“神台”。

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遗憾的是，冯远后面的几十年作品变化不大，作品的艺术含金量也越来越稀薄。事实上，上世纪九十年代后，冯远的主题性作品已越来越少见。但其创作手法已经在全国开花结果，这些从历届美展中就能窥见一斑。
成也萧何，败也萧何。这种风气，着实有力地“打击”了写意画的健康发展，后果有目共睹。虽然这些现实主义的作品也多以写意水墨形式表现，但却囿于西方写实素描的影子之中，与中国写意画还是有隔膜的。诚然，这些并不能归罪于某一个人。

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冯远在主题性创作之外，还有大量的风花雪月、闲情逸趣之作。而这些作品与其主题性创作，可以说不可同日而语，格调不高，也没有形成自己鲜明的艺术风格。
此外，冯远还有一些抽象、半抽象的实验水墨画，只能是作为信手涂鸦的实验，根本算不得作品。近年来，冯远的创作，整体略显粗糙，缺少精品。这也是当代水墨人物画所共同面临的问题。

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艺术家的高度，不是靠技法可以解决的，重要的是看个人的审美高度。我们从冯远的书法就可以知道他的审美存在很大的偏差。
他将那些不够专业的所谓书法，大面积地题在作品上，让人望而生厌。他也不懂得计白当黑，删繁就简。其作品受早年连环画的影响，大量堆砌式的构图，实际就是一种简单的重复，并不能扩大作品的内涵。

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反观当下，艺术的功用性是什么？“成教化，助人伦”当然有，但不仅仅只是如此。冯远纪念碑式的绘画作品，需要有人去记录、去创作，描绘历史事件的绘画不可谓无艺术性，但更多的是客观纪录这些历史事件。