中国|《明清戏曲序跋纂笺》：戏曲序跋是中国古代戏曲史建设的重要文献( 二 ) 自序|中国|文本|价值|作品|重要

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图为河北大学全职教授郭英德。
对于古代戏曲序跋的研究，
要从戏曲学和文献学两方面入手
明清戏曲序跋的内容涵盖广泛，可以从不同的研究角度入手。北京大学人文学部副主任、教授、长江学者廖可斌则将序跋这一戏曲的重要组成部分形容为“且谈且听画外音” 。从戏曲本身的角度来说，序跋有时候作为解说、评点，对戏曲舞台的演出有非常重要的作用，与作品之间形成了互文、对话的关系。除此之外，廖可斌着重谈到了整理戏曲序跋在古籍整理方面的重要价值。相较过去，目前的研究资料和古籍整理的规范都有了较大发展与进步。《明清戏曲序跋纂笺》一书则在收录之齐、版本之准及体例检索之精方面成为当前研究的缩影。
江苏师范大学特聘教授李昌集认为，对于古代戏曲序跋的研究，主要从戏曲学和文献学两方面入手。在以往的研究中，戏曲序跋并不太受到关注。在目前已知的民间戏班收藏的剧本中，有文人序跋的很少。而文人序跋主要体现了文人圈对戏曲的认知，有属名文人的，也有托名的。研究者应该进一步思考文人序跋在文化上的定位，探究其与大众民间戏班演出的戏剧相比所显示出的独特价值。

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图为江苏师范大学特聘教授李昌集。
而在河北大学文学院教授田玉琪看来，从所收序跋及凡例等情况来看，戏曲序跋也能让人很快了解曲韵的基本情况，特别是发展史的基本线索。又以范善溱的《中州全韵》（又名《北词韵正》）和沈乘麐《韵学骊珠》最为重要。前者是北曲的韵谱，后者是融合南北曲韵的韵谱。综合来看，曲韵和词韵很不相同，其中体现的特点都和戏曲是活体的歌唱文学有关，非常值得结合原谱韵书作做全面地梳理，并和词韵进行对比研究。
上海师范大学影视传媒学教授朱恒夫则从五个方面进一步归纳了戏曲序跋研究的价值。他谈到，首先对于古代戏曲序跋的研究是中国古代戏曲理论或者文艺理论的重要组成部分，是很重要的研究趋势。另外，戏曲序跋是中国古代戏曲史建设的重要文献，提供了关于戏曲作品的作者、创作年代，它的本质包括创作的方法、时代的审美取向、剧作的传播方法、问世后的反响等。第三，有助于人们了解序跋作者本人的戏曲功底、文艺观和美学观。第四，序跋也是优秀的剧评，因为剧评现在的序跋作者一定深入的研究了剧本，有的观赏了剧目的演出。他们的评论有感而发，切中肯实，为近代的文艺品评提供了古代剧本的范本。最后，戏曲序跋集中了不同时代之人对同一戏曲形式、同一剧目、同一剧作家的认知状况，譬如不同时代的人对《琵琶记》的看法。无论是对戏曲研究本身，还是在更大范围的明清文学研究领域，戏曲序跋都为人们提供了丰富的材料，有待更深入地发现与研究。
采访人员丨林凡
编辑丨青青子
【中国|《明清戏曲序跋纂笺》：戏曲序跋是中国古代戏曲史建设的重要文献】校对丨陈荻雁