赵冷月#书法的至高境界,是不囿成法且极富天趣
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赵冷月(1915-2002),本名亮,浙江嘉兴人。幼承庭训,很早即握管习字,临池不断。书风受到祖父赵介甫和父亲的影响,从唐楷入手。二十五岁开始师从徐墨农先生,在汉魏六朝碑版、二王、欧阳询至清代的金农、何绍基等诸多体系中汲取营养,尤其是民间碑版。也正是他全面而深入地立足传统,艺术风格方才生发变化,打破了固有模式和欣赏习惯,形成一种充满现代主义精神的书法表现形式,以至于今天的研究者不知所宗。
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也正是赵冷月先生对笔墨如此解脱的心态,使他的书法在当时饱受争议,被认为是“丑书”的代表人物。但正如他所说“我庆幸从哪走讨人喜欢的书法中走了出来”,对“法”的认识已经进入一片新的格局当中,今天,赵冷月先生这篇作于古稀之年的艺术独白,颇有“泠然希音”的意味与追寻
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书法是关于用笔、结体、行气和布局的艺术,其中用笔是基础,用笔不过关,就谈不上书法,进不了书法圈子。结体是亮相,就像京剧演员在舞台上出场时的亮相,结体好,就像演员亮相时光彩照人。不过,用笔和结体固然重要,但就书法而言,这些还只是基础部分。评判书法作品艺术水准的高下,取决于行气和布局。
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只有行气和布局,才能使书法作品真正拥有生命,真正活起来,真正成为艺术。行气表达的是生命和谐和活跃,而布局展现的是生命的大和谐、大活跃。所以就行气和布局而言,布局是更高层次的艺术境界。
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书法的至高境界,是不囿成法且极富天趣
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【 赵冷月#书法的至高境界,是不囿成法且极富天趣】书法的至高境界,是不囿成法且极富天趣
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