展览|“翻山越海：刘博智缅甸华人文化摄影展”在广州美术学院开幕
10月20日 ， “翻山越海：刘博智缅甸华人文化摄影展”于广州美术学院美术馆隆重开幕 。 展览源于2020年初泛东南亚三年展组委会委托刘博智前往缅甸创作以“缅甸华人”为题材的系列作品 。
他曾在2013年至2014年期间到访曼德勒、腊戌、南渡、皎脉、眉苗等缅甸北部城镇时 ， 也拍摄了一批作品并留下观看笔记 。 在为期七天的田野拍摄中 ， 他去到了仰光、毛淡棉等缅甸南部城市 。 历史上缅甸与中国山水相连 ， 刘博智两次分别去往上缅甸与下缅甸地区考察的经历 ， 恰好呼应了缅甸华人华侨“翻山”与“越海”两条迁徙脉络 。
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正是在此背景下 ， 展览跟随刘博智的视角 ， 以地缘为起点 ， 去探索缅甸华人社会中的生活与思想、经济与劳作、家国与原乡之间的情感与张力 。 “对中国人流散的历史是兴趣 ， 因我家四代都在流散 ， 好奇与想象就是我的动力 ， 所得的经历 ， 在文字上我表达不了 ， 主因是缺乏中国传统教育及文化底蕴 ， 亦无学者的专业训练 。 用五官和第六感所发掘的事物 ， 是为了教育自己 。 ”刘博智说 。
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《曼德勒台山陈家馆》 ， 2013-2014
照片中华人身处缅甸社会各个方面饱满而纷杂的细节 ， 画面中的人与物 ， 若隐若现在中南半岛潮湿蕴热的、犹如薄雾般的光线中 ， 与其说这批图片是摄影作品 ， 不如说更像人类学家在田野里用相机拍摄的调查记录 ， 大量的中景镜头 ， 画面的重点是空间、人、物件的复杂关系而不是刻意的摄影构图 。
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《缅甸曼德勒华人捐建老人院》 ， 2013-2014
与2019年底的“移民”展的不同之处在于 ， 这批图像中甚至很少视觉优先的大幅肖像和戏剧化的“古巴花旦”故事作为展览中的高光和线索 ， 这种模糊主体与放弃形式语言诉求的方式 ， 让被拍摄者在画面中获得自治 ， 无数与历史及日常交汇缠绕的信息被事无巨细地展现出来 。
就像并不受特别关注的缅甸华人群体一样 ， 从这批记录性摄影图像中很难找到波澜壮阔的故事和主角 ， 图像中呈现的更多是缅甸华人在起伏动荡的异国生涯中 ， 从容面对生老病死的日常生活和生命历程 ， 他们在异乡生活的喜怒哀乐 ， 以及与故乡的点滴联系 ， 都弥散在杂乱的琐碎物件和复杂情境背后 。
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《缅甸茵莱湖风貌》 ， 2013-2014
刘博智五十年独特的海外华人纪实摄影实践 ， 也为我们在疏离的后全球化世界里提示出某种超越媒介限制的行动经验 ， 在每个被他拍摄的对象面前 ， 这些行动的价值用已有的摄影理论去解读都显得过于冷静与理性 ， 因为他的拍摄并不只是在创作作品 ， 更是以摄影的力量去抵抗和解读自己与所有海外华人群体百多年来“为何要离乡”“为何要还乡”缠绕终生的追问 。
作为泛东南亚三年展序列展览的第二个项目 ， 刘博智的缅甸华人文化摄影作品展带来了东南亚与中国密切关联的群体个案 ， 我们正在这样的一个个专题展览与研究项目中 ， 逐步展开对这个区域中不同的人与万物的认知和理解 ， 并构建起泛东南亚交互对话的平台 。
展览时间：10月20日-11月25日
展览地点：广州美术学院大学城美术馆4楼展厅
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