草书$他曾任山西博物馆馆长，书法技巧少有匹敌，草书更是酣畅淋漓

倘若以地域来分，山西历史上出现的书法大家相比于齐鲁、江浙逊色很多，但因为有一个傅山，所以也并不显单薄。傅山的草书以气势磅礴著称，有清以来几无望其项背者。三晋乘着这个便利，巍然形成一股学习傅山的风潮。
傅山积学深厚、书法造诣高妙，后来的书家能够得其一面，已经足可成家。昔人有“得名迹数行，终身临之，便可名之于世”之说，我们这里要介绍的徐文达先生当属此例。
【草书$他曾任山西博物馆馆长，书法技巧少有匹敌，草书更是酣畅淋漓】
文章插图
徐文达先生曾任山西省博物馆馆长，该馆藏傅山书法甚夥近墨者黑”这种优势，促使他朝夕研摹青主墨迹，书法与傅山日亲日近。
这里就要说到真迹对于书法学习的重要性，我们学习古人书迹，大多靠的是字帖，常人很难有机会与真迹朝夕相对。但实际上，印刷品与真迹之间还是存在很多差距的，所以有志于书法的通道门，还是要多到博物馆看一看真迹。

文章插图
虽然在资料上有着得天独厚的优势，但徐先生似乎只限于对馆藏书迹的研习（尽管馆藏已经相当丰富），且更多注重于笔墨技巧的磨炼，未能对傅山先生展开全面研究，且研习的对象也只是他所偏爱的“名迹数行”。
所以，徐先生的草书一开始便有自己的特征——比如说侧锋的使用，这在傅山书法中不是主要成分，但在他的书作中却比比皆是。当然，徐先生对北碑的学习是造成这种用笔特征的重要原因，但更重要的原因还是对傅山的隔膜。

文章插图
徐文达先生在山西省书协成立之初，便担任第一届副主席，曾一度主持山西省书法家协会的日常工作，并做了大量组织工作。除草书外，他尚能作楷隶、篆诸体书，又兼刻印，还花费很大精力试制澄泥砚，并不时画一些花鸟虫鱼，可谓多才多艺。
但除楷书外（先生从小研习楷书），其他书体及篆刻均嫌生硬。徐先生又能作诗，并时有妙句，但他实质上也同样把作诗作为一种技巧，故其境界也不能算很高。

文章插图
及其晚年时期，徐先生草书自黄庭坚以下广泛涉猎，渐趋超妙。尤其是他所作的长卷，用笔挥洒裕如，行笔干净利落，字字连绵，章法茂密，节奏明快又能一泻直下，熟极生巧，酣畅淋漓，通观全篇，几无败笔，这对一位年且八十的老人来说，实属难能。
可以说，徐先生的笔墨技巧在当代书家中是少有其匹的，他的草书已成为我们这个时代书法艺术的宝贵财产。他的纯正的书风，甚至可以校正某些时弊，对一些误入歧途的书家起到振聋发聩的作用。

文章插图
但与另一些学习傅山的书家相比，我们可以明显看到徐先生的不足。前面曾提到徐先生对傅山的隔膜，主要指文化隔膜。徐先生早年便参加革命，未能受到系统的正规教育，文化知识相对便显得欠缺。
像卫俊秀先生，因其深厚的传统文化功底，同样学傅山，他对傅山的理解则要深刻得多，草书成就甚至有超过傅山处（影响大小是另一回事）。

文章插图
?徐先生曾提及他对卫先生书法有一种隔海望日的感觉，能感觉到他的光芒，但又不可企及，如不是徐先生自谦，那么这个海洋便是文化海洋。大概就是这种差距，使徐先生挥洒自如的书作中，更多透出的是轻巧与娟秀，而缺乏阳刚大气，是为憾者。