李公麟&北宋第一画手,画完一匹马后马死了,画完老虎后不敢画尾巴( 二 )
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每匹马前面均有一耷马人,人物的面部刻画很简单,但结构异常准确,状貌极其生动。前三位控马者为西域少数民族的形象和装束,姿态各异,无一雷同,其精神气质亦微有差异,或骄横,或气盛,或谨慎,或老成,举手投足,无不恰如其分。
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李公麟就是运用的是白描技法,艺术效果十分明显,体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。自此之后,几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白描艺术。《五马图》先是在宋朝皇宫内流转,最后经过元、明,到清朝的时候,落入乾隆皇帝之手。之后这幅画就在清宫珍藏了200多年,直到末代皇帝溥仪退位后,以赏赐溥杰的名义盗运出宫。
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从此,下落不明,有人说此画一直在一位日本私人手中密藏,不过这只是谣传,谁也没见过。总之,《五马图》藏于何处、藏于谁人之手,至今成谜。虽然《五马图》已经不可寻,但我们有必要了解一下李公麟这个人。李公麟其人李公麟从小生活在一个书香门第的家庭,他的家族是一个文化底蕴丰厚的士大夫家庭。李公麟刚开始学画也是从模仿开始的,因为家里收藏的画很多,这给李公麟提供了很好的学习借鉴古人画艺的机会。
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而且李公麟天资聪颖,据说他看一遍就能体会到古人作画的精髓之处,“即悟古人用笔意”。李公麟作画临摹过顾恺之、阎立本、李昭道、吴道子、王维、韩干等名家画迹。后来李公麟成功从模仿转入到原创。他的创作的题材极为丰富,作品数量众多,从现实生活到历史故事、佛道仙鬼、山水楼阁以及鞍马走兽、杂画,无不涉及,无所不精,被誉为“宋画第 一”。同时期的苏轼称赞他是“其神与万物交,智与百工通”。
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其实,李公麟能有如此成就,跟他的刻苦用心分不开。据记载,李公麟一 生,作画无一日间断,甚至到了“有病不休”的地步。有一次,他生病了,由于常年作画,他的右手麻痹。但这依然阻碍不了他作画的决心,他一边呻吟,一边用左手在被子上比划着落笔之势。家人劝其休息,他却这样回答:“余习未除,不觉至此。”正是由于李公麟对艺术创作有坚韧不拔的精神,所以取得了不凡的成就。而且李公麟对后世影响很大,后世很多画家深受其影响。朋友,欢迎关注!
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