王国维&泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去，作诗如何意层深、语浑成？( 二 )

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四、隔与不隔先措意便刻画，愈深愈堕恶境。诗人作诗填词，立意以后，就先想着如何刻画修辞，越是刻意，越是堕入恶境。
用力过多，刻画痕迹太浓，会造成读者接受起来不那么顺畅。可能会不理解，也可能会产生断裂的感觉。因此在读者欣赏的角度来说，就难以浑为一体。
这一点，有些类似王国维的“隔与不隔”。《人间词话》第四十篇中，王国维这样说道：
问“隔”与“不隔”之别。曰：陶谢之诗不隔，延年之诗稍隔矣；东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。“池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙处唯在不隔。
词亦如是，即以一人一词，如欧阳公《少年咏.咏春草》上半阙云：“阑干十二独凭春，晴碧远连云，千里万里，二月三月，行色苦愁人”，语语都在目前，便是不隔。至云“谢家池上，江淹浦畔”，则隔矣。
对于老妪来说，“ 千里万里，二月三月，行色苦愁人容易理解，但是听到“谢家池上，江淹浦畔”可能就有点莫名其妙了。
谢家池上，说的是谢灵运诗“池塘生春草”；江淹浦畔，说的是江淹《别赋》中名句：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！
虽然还是咏春草，但是学识不够的人，可能听不出与“草”有什么关系。因此对于个别读者来说，这里会有“隔”的感受，自然理解这首词也不会“浑成”。
这就是“刻画”的一种现象。

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结束语层递，是诗句分成了很多层次，自然显得含义深沉。如果层深，还要浑成，就要考虑读者的感受。假如言简意骇，避免过多的刻画，让读者更容易顺畅地理解，就会有浑成的结果。
当然，这也要因人而异。有的人感觉浑成的，有的人未必感觉浑成。原因其实也多样，有的是刻画的问题，有的是学问的问题，有的是个人经历的问题。
要想让更多的人理解，就要适合大众的口味。
曲高和寡，知音难得。
@老街味道
黄庭坚作诗有以物为人之妙，何谓咏物诗的“超脱颠倒”之法